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隋唐五代文学概说

一、隋唐五代文学发展历程：

1、隋代文学：国祚甚短，成就不高；炀帝尚艺文，推动南北文风

合流；

2、初唐文学：宫廷文学发达，近体诗趋于成熟；四杰和陈子昂走

上诗坛。

3、盛唐文学：诗歌大放异彩；涌现出山水田园诗派和边塞诗派以

及李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等大诗人。

4、中唐文学：讽谕精神再次激发；元白诗派的新乐府运动、韩孟

诗派对诗艺的探求、讽谕精神背景下的中唐古文运动；古代小说走向

成熟。

5、晚唐文学：时代的没落导致感伤情调弥漫；爱情诗、讽刺诗、

咏史诗、咏物诗、讽刺小品大放异彩；词体走向成熟。

6、五代文学：西蜀与南唐——乱世中的两个享乐集团创作大量精

美而富于感伤意味的五代词。

二、唐诗繁荣的原因：

1、前代诗歌艺术的积淀；

2、盛唐时代精神的激发；

3、科举取士制度的涵育；

4、诗人自觉的创新意识；

第一章南北文学的合流与初唐诗坛

一．隋代文学：

1、隋代文学总体风貌及其文学史意义

隋朝国祚甚短，总体文学成就不高。苏绰、李谔等曾上书改革文

风，倡导平实质朴的文风，排斥华艳文风，然无实效；炀帝平陈后，

南方文士入隋，南北文学渐趋合流。

2、隋诗名家举隅

由周入隋的文士多有辞气刚健之作，如卢思道《从军行》（史

P19）、杨素《出塞》等；然无法抑制对南方华艳诗风的向慕，如薛

道衡《昔昔盐》（史P20）、《人日思归》（选P231），杨广《春江

花月夜》

（暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。）

二、初唐诗坛：

1.上官体：

是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙

朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。

上官体“猗错婉媚”，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，

重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。上官仪提出了“六对”、

“八对”之说，以音义的对称效果来区分偶句形式。以高度纯熟的技

巧冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但题材内容局限于宫廷文学应制咏物，

缺乏慷慨激情和雄杰之气。上官仪贞观初即参与宫廷应制，其诗以属

对工切和写景清丽婉转著称。其诗体物精工，笔法精细，形式精巧，

后人概括其诗风为“绮错婉媚”。

2.王绩：

王绩（589-644），字无功，自号东皋子，又号五斗先生、斗酒

学士。不乐功名，性嗜酒，孤傲不群。

代表作《野望》：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山

山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”

以平淡自然的话语表达自己的生活情感，真切而有一种不施脂粉的朴

素美。诗多以田园山水为题材，其中透露出全身远害的避世思想；在

闲适情趣的抒写中，往往寓有抑郁不平的感慨。

《东皋子集》《王无功文集》

王绩诗多以田园山水为题材，其中透露出全身远害的避世思想，

在闲适情趣的抒写中，往往寓有抑郁不平的感慨。

3.初唐四杰

（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）

是当时真正能够反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追

求的诗人，他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的士人，官小

志大，名高位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘人

下的雄杰之气。同时，他们怀有变革文风的自觉意识，有一种十分明

确的审美追求。反对纤巧猗靡，提倡刚健骨气，针对争构纤微的上官

体的流弊而言。重视抒发一己情怀，作不平之鸣，诗中有壮大的气势，

慷慨悲凉的感人力量。

王勃：

诗文兼擅，所作《滕王阁序》为唐代骈文杰作。其诗题材较为广

阔，语言清新，风格刚健，尤以别友怀乡、登临山水之作最具风采。

名篇如《滕王阁诗》、《送杜少府之任蜀川》、《山中》等皆脍炙人

口。为初唐四杰之首，有《王子安集》。

《山中》：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。

《送杜少府之任蜀川》：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，

同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

杨炯：

诗才出众，擅长五律，尤以写边塞征战之作为最上乘，诗中洋溢

着为国立功的战斗豪情，气势雄放，风格豪壮。其他唱和、纪游之作

则未脱尽绮艳之风。代表作《从军行》。

卢照邻：