汉语语法有五级语法单位：语素→词→短语→句子→句群。中学语法我们重点讲词、短语和句子这三级。.pdf

汉语语法有五级语法单位：语素→词→短语→句子→句群。中

学语法我们重点讲词、短语和句子这三级。

牟飞

在宋代词坛上，李清照是独树一帜的人物，其文学创作是有鲜明

独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，被奉为“婉约词

宗”，“易安体”提出“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧

写闺情词而有丈夫气，如果把李清照诗与词加以比较，就会发现其诗

其词在艺术风格上有同有异，其诗颇具男子的阳刚之气，其词则较多

地集中体现了女性的柔性之美，词善用白描方法，溶炼通俗语言倾诉

真情实感。前期词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了

她对爱情一活的向往和与丈夫别离相思的痛苦。后期间，多悲叹身世，

有时也流露出伤时念旧，情乡悼亡，孤独生活中的浓重衰愁。

[关键词]

白描手法通俗语言真情实感柔性美

李清照是宋代著名的女作家，她多才多艺，一生在文学上的成就

是多方面的，明人陈宏绪在《寒夜录卷下》对李清照推崇备至，他说：

“李易安诗呆，炙人口……古文，诗歌，小词并擅胜场。称古今方妇

第一不虚也。”其中最重要的当然是她的词作。在宋代词坛上，她是

卓然自成一家的人物，被奉为婉约派的正宗。

下面先从李诗、李词风格的异同方面浅淡李清照词的艺术风格，

然后从李清照诗与词的比较中更进一步感受。

一、倾诉真情实感

李清照的词，无论前期，还是后期，包涵着她真挚的感情，有时

是表现真挚的夫妻之爱，有时是对丈夫的思念之情，有时是南渡后，

而对国破家亡流露出伤时念旧，怀组长悼亡，孤独生活中的浓重衰愁，

无不是她内心的真情流露。

如她前期的作品《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉

初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比

黄花瘦。

李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。

婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著

名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空

闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满

其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若，末尾三句设想奇妙，比喻

精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。

又如她后期的作品《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得

黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这是李清照后期词中的杰出作品。全词概括且集中地反映了南渡

以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天

涯沦落之悲。充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。

北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。李清照身逢乱世，又加丈

夫新丧，应该说，《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家

灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。在当

时的社会条件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，这是国破

家亡的时代悲哀。综观全词，层层面面无不染上愁之色彩，多层次言

愁。缘情布景，情随境迁，情也各有微妙之不同，但归结一个“愁”

字。情景婉绝，浑然一体。

再如她的《永遇乐》：

落日熔金，暮云和璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知

几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢

他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇

带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，

听人笑语。

这是李清照后期代表作品之一。这一时期的作品，感情极其沉痛，

内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。这首词描写了

作者晚年生活的一个细节。当时南宋政权南渡后建立了〕廷，依旧过

着犬马声色、歌舞生平的生活，抗金复土大计全抛脑后。作者心中却

时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、

车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩，而独自坐在帘

儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境?/DIV

这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔

比，又抒发了作者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变

化，表达了深切的故国之思和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛，

正是那些背井离乡的人们的共同感受。

二、善用