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现代写作教程07

第七章文学文体

[教学提示]

1.了解散文、诗歌、小说的写作理论与方法。

2.认识散文、诗歌、小说、戏剧文学、影视文学之间互相联系和

区别的审美特征。

3.掌握戏剧文学、影视文学的艺术表达手段,掌握鉴赏戏剧文学

和影视文学的方法。

第一节散文

一、散文的界说与分类

(一)散文的界说

散文是一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体

裁。散文形成这种内涵经历了文学史上的漫长演变。

在中国古代,人们把与韵文(诗歌、骈文)相对的散行单句的文章称

为散文。在西方,人们把不分诗行不押韵的文章统称为散文。“五四”

以后,人们才把散文看作是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁。

(二)散文的分类

按作品内容和基本表达方式,散文通常可以分为以下三种类型:

1.记叙散文

记叙散文在内容上以记人、叙事、写景、状物为主,在表达方式

上侧重于叙述、描写。如果散文主要记叙人物的生平事迹、人物的肖

像、心理、语言、动作,这就是记叙散文中的记人散文。如果散文围

绕着事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索,那就是记叙散

文中的叙事散文。

2.抒情散文

抒情散文在内容上强调抒发作者的主观情感,在表达方式上多着

力于主观抒情。小说、影视文学有时也抒情,但它们的作者往往依托

人物、事件、环境等形象来间接抒情,而抒情散文的作者可以直抒胸

臆。范曾的《梵高的坟茔》、唐敏的《女孩子的花》均是这种叙事抒

情散文、借景抒情散文的名作。

3.议论散文

议论散文主要用文学语言发表作者对生活的见解,表达方式较多

地使用议论。

近年来,随着当代散文的繁荣发展,人们根据散文的题材和散文

写作者的个性,讨论过以余秋雨《文化苦旅》为代表的“文化散文”;

讨论过以叶梦、唐敏、斯妤等作家为代表的“女性散文”;讨论过以

张中行、赵珊鑫等作家为代表的“学者散文”。

二、散文的审美特征

(一)选材的生活化与广泛性

在所有的文学文体中,散文最容易将人们的日常生活化为文学艺

术。散文形象主要是一种写实性意象,它对人们的日常生活做了一种

逼真性和直接性的反映。当然并不是所有的生活形象都能转化为散文

意象,散文意象经过散文作者主观体验的过滤和加工,烙上了散文作

者鲜明的个性色彩。这种写实性与个性化的特征产生了散文形象最重

要、最关键的再现与表现并举的审美规范。

(二)情境的个性化与主观性

散文的“境”是指人们日常生活中的人、事、景、物、理的具象,

散文的“情”是指散文作者接触了日常生活的人、事、景、物、理而

激发的独特情感体验与哲理感悟。日常生活中的某一人、事、景、物、

理成为散文写作的意象具有无限的可能性,但这种散文素材的无限可

能性变成散文选材的必然性,需要经过散文作者主观情志的浸染和孕

育。当客观的“境”与主观的“情”相融合时,才会出现触动、感染

作者的散文情境;当散文情境被作者用散文语言描述出来时,特定的

散文情境便物化为打动、感染读者的散文作品。

(三)表达的自由化与灵活性

散文情境的主观化、个性化的特点,导致了散文写作在表达上的

灵活性与自由化。凡是被散文作者感受和体验过的日常生活中的人、

事、景、物、理都能成为散文的写作题材,这比起诗歌高度概括和浓

缩的生活情景和情志,比起小说精心提炼细节、情节来塑造人物——

这个艺术选材的限制被大大地淡化了。于是散文在写法上显得非常地

自由和随意。正是这种自由和随意,有效地拉近了生活与文学的距离,

使散文成为了生活中拥有很大的作者群和读者群的文学文体。

散文意象一般采用自由散跳式的组合方式,以平实朴素的语言呈

现方式进行结构和表达。这与诗歌意象用飞宕的联结方式,用精美的

概括与变形的语言来呈现的方式,与小说的细节、情节因果连贯式组

合,细密的描写叙述的呈现方式相比,有着明显不同的文体形态和语

言质地。

散文意象不以因果联系为主的组合方式体现其表达的灵活自由性。

并联组合、串联组合,众星拱月式组合……无论哪一种组合方式,散文

写作甚至可以达到为了突出散文立意,作者“怎么高兴就怎么组合”

的境界。

在语言呈现方式上,散文一般采用平实的描述语言来传达感官式

的印象。比较散文、小说、诗歌描述同一对象的语言,其中的语感差

异便十分清晰

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