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《营造法式》介绍

北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋奢靡，统治阶级建造了

很多豪华经丽的宫殿、园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应付

庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石执政时期，为挽救统治阶

级的危机，由将作监编修了《营造法式》第一版，于元佑六年成书。

但因次书缺乏用材制度，以致工料太宽，不能防止各种弊端，故绍圣

四年由李诫重修，崇宁二年正式颁布实施。《营造法式》内容是李诫

收集汴京当时实际工程中相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之

后编成的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此书创造了良

好的主观条件。此书和六百余年后清雍正年间所编的《工程做法则例》

相比，无论从设计、估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》

都比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用，而且内容也较丰

富，阐述精确，堪称中国古代最优秀的建筑著作，是了解宋代建筑的

一把钥匙。

《营造法式》全书分为四个部分：一是“名例”，规范和解释建

筑术语。二是“制度”，指出泥作、瓦作、木作、雕作等13个工种的

任务和技术标准。三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。

四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图纸。这是我国古代

的一部具有法典性质的建筑手册。书中对石作、砖作、大、小木作、

雕木作和彩画作等都有详细的条文和图样，可明显地看到宋朝建筑在

艺术形象和雕刻装饰加工等方面比唐朝建筑更加周密。柱、梁、斗拱

等构件，在规定它们在结构上所需要的大小和构造方法的同时，也规

定了它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准确的几何方法而取得。

例如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用例如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用卷杀卷杀的方法

进行制作的。充分利用结构构件，加以适当的艺术加工，从而发挥其

装饰效果。装饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大特点，也是

中国古代木构架建筑的特征之一，它在《营造法式》中充分地反映了

出来。

斗拱及彩画

彩画

悬鱼和惹草

《营造法式》中，按质量高低，

对建筑等级进行分类。这样有利于区

别对待，控制工料，节制开支，特别

在建筑量较大的情况下，更需要这种

分类。《法式》中虽未明确列出建筑

分类，但从各卷所述内容可以看出实

际上官式建筑有三类,这三类房屋在

用料大小、构造仿上、建筑式样上都

有差别。

包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是

第一类：殿阁

宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。

第二类：厅堂包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但仍是重要建筑物。

即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和官府的廊屋、常行散屋、营

第三类：余屋房等。其中廊屋为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。其余几种，规

格较低，做法相应从简。

用料方面，殿阁最大，厅堂次之，余屋最小。《法式》规定房

屋尺度以“材”为标准，“材”有八等，根据房屋大小、等级而采用

适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等，均可选用，厅堂类就不能

用一、二等材，余屋虽未规定，无疑级别更低。对于同一构件，三类

房屋的材用料也有不同的规定。

在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同，殿内常用平棋和藻井

把房屋的结构和内部空间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观，

柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽斗拱以乘天花，殿内专修

华美；平棋以上因被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所以采用

“草架”做法，抟、袱不必细致加工，枋木矮柱可以随意支撑，以求

梁架稳固。至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势升高，

主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱身，使木架的整体性得到

加强，斗拱较简单，通常只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六

铺作者。为了美化室内露明梁架，梁、柱、抟、枋等交接处用拱、斗、

驼峰等作装饰。关，余屋，书中并无专论，仅从零星叙述中推测有两

种情况：殿阁的廊屋，为了配合主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；

一般余屋如官府廊屋，常行散屋、仓