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易卜生及其作品

1．评价

（1）易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表，被誉为“现

代戏剧之父”。

（2）他站在小资产阶级民主主义的立场上，对资本主义制度及

其道德观念进行了揭露和批判，他把戏剧用做表现社会生活、讨论社

会问题的手段，对欧洲戏剧艺术的革新起了巨大的作用。

（3）同时他还是戏剧艺术的革新者，他把19世纪末的欧洲戏剧，

从形式主义的泥坑拉回到现实主义的道路上来。

（4）他的戏剧主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语

言精练，至今影响不衰。

2．创作

易卜生的剧本创作，大体上可以分为三个时期。

（1）早期（1850～1868）创作

这一时期创作大都取材于挪威民间传说和民族历史，剧中充满了

民族统一思想和爱国主义精神，目的是借古喻今，为挪威当时的民族

解放运动服务。

①《觊觎王位的人》是其中的一部优秀剧作。

②《爱的喜剧》是易卜生最早的一部家庭伦理剧。

③哲理诗剧《布兰德》和《彼尔·英特》，是他从浪漫主义诗剧

向“社会问题剧”的过渡。其中《布兰德》中的布兰德是易卜生笔下

一系列个人主义理想家中的最初一个。在这部剧里，易卜生第一次表

现出挪威“有着自己的性格，有着开创的能力，能够独立地行动”（恩

格斯语）的中小资产阶级知识分子同庸俗狭隘的社会现实之间的冲突。

这部剧中包含的“人的精神的反叛”的主题和孤军同全社会对抗的主

人公形象，到了以后的“社会问题剧”中得到了更进一步的发展。

（2）中期（1869～1890）创作

①这一时期他创作了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义

戏剧，从题材上又可分为两类：一类处理社会政治问题，如《青年同

盟》、《社会支柱》和《人民公敌》，一类处理婚姻家庭问题，如《玩

偶之家》、《群鬼》、《海上夫人》。其它还有《野鸭》、《罗斯默

庄》、《海达·加布勒》等。

②在这些剧本里，易卜生站在挪威“自由农民的儿子”小资产阶

级民主主义者的立场，大胆地揭露出资产阶级道德的堕*落、婚姻的

不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗褊狭以及资产阶级民主政治的

破产。他塑造出一批具有独立完整的人格和个性的正面人物来同资产

阶级社会制度、道德和人物相对立。

③在《社会支柱》和《人民公敌》里，易卜生通过形象的对比，

深刻地揭露出资产阶级“舆论”和“民主”的虚伪性。但在易卜生的

笔下，群众被描写成一群无知的、被统治阶级愚弄和利用的工具。这

就是易卜生的矛盾，是他后来走向悲观主义的根源。其次，易卜生还

企图通过道德方式来解决社会政治问题，缺乏现实基础。

（3）晚期（1891～1906）创作

①这一时期他创作了4个剧本：《建筑师》、《小艾友夫》、《约

翰·盖勃吕尔·博克曼》和《我们死*人醒来的时候》。4部剧本通

过“个人精神问题”批判资产阶级压制个性发展，摧毁人的精神自由，

毁灭人的青春和幸福。

②在这些剧本里，对社会政治问题的讨论转变为对知识分子心理

活动的描写，悲观主义的色彩加重了，现实主义的批判力量有所削弱，

而由于当时流行的文艺思潮的影响，象征主义的手法突出了。这些剧

本加强了心理分析，可以说是后来欧洲“心理戏剧”的滥觞。

3．《玩偶之家》

（1）作品分析

①易卜生通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的

法律、宗J、道德、爱情、婚姻等的虚伪和不合理；通过娜拉最后的

出走，提出了妇女从男人的奴役下解放出来的问题。

②易卜生在这部剧里肯定了娜拉的出走，具有进步的社会意义，

在当时的妇女解放运动中，起过积极的作用。但是，怎样才能使妇女

获得真正的解放，易卜生是并不清楚的，因此他在剧中只是提出了问

题，并没有指出解决问题的道路，而当他试图提出解决问题的方案时

（如在《海上夫人》中那样），他的方案却是错误而不切实际的。

（2）人物分析

①娜拉是一个有着坚强的性格和独立行动能力的妇女，在当时的

社会条件下，她的行动表明她是一个资产阶级社会中的叛逆的女性。

②海尔茂是一个自私和虚伪的资产者的形象。在家庭中他是一个

大男子主义者，在社会上他是资产阶级道德、法律、宗J的维护者。

③除了娜拉和海尔茂之外，作者还塑造了柯洛克斯泰、林丹太太

和阮克医生三个人物。他们的出场既是剧情本身的需要，也是为了要

充分地揭露资