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镜头的组接方法

镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规

律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我们介绍几种有

效的组接方法。

?连接组接：

?相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。

?队列组接：

?相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头

主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘

托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。

?黑白格的组接：

?为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯

效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，

在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用

黑白相间画格交叉，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。

?两级镜头组接：

?是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特

写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变

动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉

和心理效果。

?闪回镜头组接：

?用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用

来揭示人物的内心变化。

?同镜头分析：

?将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，

往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够;或者是有

意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆;或者是为了强调某

一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考;或者还是为了造成首

尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。

?拼接：

?有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但

可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况

下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的

部分组接，以达到节目画面必须的长度。

?插入镜头组接：

?在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个

人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观

视线的镜头(主观镜头)，以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和

引起联想的镜头。

?动作组接：

?借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作

的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。

?特写镜头组接：

?上个镜头以某一人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画

面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的

环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物

的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳

动的不适合之感觉。

?景物镜头的组接：

?在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为

陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节

的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪

衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。

?声音转场：

?用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和

画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来

实现转场的效果，并且利用各种内容换景。

?多屏画面转场：

?这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近

代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多

重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话

时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的

戏开始了。镜头的组接技法是多种多样瓣，按照创作者的意图，根据情

节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限制。我们在具体的后期

编辑中，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。

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