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约瑟夫・寇德卡:答案在风中

米兰・昆德拉曾以祖国捷克的历史事件一一1968年“布

拉格之春”为蓝本，创作了《生命中不能承受之轻》；几十年后，导

演菲利普・考夫曼又以1968布拉格事件为纵线，将昆德拉的这部作

品改编成电影，向众人讲述了《布拉格之恋》。

在这部影片中，女摄影师特蕾莎在战地中拍摄1968年布拉格

事件的场景，令观众难以忘怀。

而在现实生活中，曾经有一位摄影师也曾亲历了那些历史岁月，

用镜头记录下了那些弥足珍贵的历史瞬间。他，就是捷

JosefKoudelka

克摄影师约瑟夫•寇德卡()。寇德卡用自己对摄影

的单纯喜好与热爱，拍摄了大量“捷克式”的作品。他为人低调，不

愿被曝光，亦不喜欢剖析自己的作品。而他越是这样，世人越是想了

解，总想要找寻一个答案。

航空工程师与剧场摄影师

1938年，约瑟夫・寇德卡由生在捷克斯洛伐克(今捷

Moravia),

克)摩拉维亚省(一个名叫博斯克维斯

(Boskovic)66

的小镇上。他从小生长的年代，是充斥

酚醛塑料相机的年代，他的拍摄便从这种相机开始。1952

年，经一位经常到寇德卡家送面包的业余摄影师启蒙，12岁

的寇德卡第一次认识了摄影，他对拍照这件事有一点钟情，不

久，他便用卖草莓换得的钱买了第一台酚醛材质的66相

机，开始拍摄自己的家人。

1956年，寇德卡考入布拉格理工大学航空工程系，于1961年取

得工程学位。毕业之后，他顺利成章地成为了一名航空工程师。至此，

他的经历看似好像再也和摄影扯不上半点关系。实际上，在寇德卡大

学刚毕业的时候，寇德卡举行了自己的首次摄影作品展。1961年1

月，布拉格“旗语剧院”(Semaphore),年仅23岁的寇德卡第一次携

摄影作品公开露面。原来，在大学期间，寇德卡并没有放弃自己的摄

影爱好。1965年，在他日后成为一名航空工程师的时候，他还担当着

“剧场摄影师”这一另重身份，他为布拉歌剧院拍摄剧场作品。

1961Divadlo)

年的首次展览，《剧院》(杂志向寇德卡发生邀约，

希望他拍摄戏剧舞台作品作为杂志用稿，就这样，约瑟夫・寇德卡带

着相机走进了布拉格的剧院。自12世纪开始，捷克便有了戏剧传统，

几经历史的起落更迭，20世纪

5060

、年代，捷克戏剧开始重起、兴盛。剧院作为布拉格文化的重要

阵地，书写了捷克的民族历史。

寇德卡追随着剧情与排演，记录了戏剧舞台的精彩瞬间，黑白影

像与剧情人物配合的及其精准与合拍。戏剧，即是看，

即是做，观众即是目睹整个事件的发生，这个过程，与摄影的记录过

程是相同的。所以，看寇德卡拍摄的剧作照片，那些事件的瞬间即在

眼前。寇德卡开始在舞台上自由穿行，直接与舞台上的演员状态发生

反应，技术上得到历练，拍摄手法亦越来越娴熟。剧场，舞台，表演，

这一切，为寇德卡提供了摄影的沃土。

他说，把世界看作剧场，拍摄世界这个剧场更让我着迷。对于世

界舞台的戏剧化追逐，在日后寇德卡的摄影中日显端倪。他的作品风

格，从舞台到现实，都标记着“戏剧”标签。从事剧场拍摄，对寇德

卡的摄影表现手法来说，是一剂催化良药，剧场是寇德卡最好的导师，

他能把台下的事物生动地记录下来，归功于最初的剧场历练。因此，

“戏剧性”成为寇德卡作品最独特的性格。伴随着剧场拍摄，寇德卡

开始钟情于对于吉普赛人生活的拍摄。

与吉普赛人为伴

对于约瑟夫・寇德卡，其系列作品《吉普赛人》是他摄影作品的

重要筹码，没有哪一位摄影人能像他一样十几年持续拍摄这一题材。

1963年，他有了一支25MM勺广角镜头，这只镜头改变了他的视野，

让他拍摄《吉普赛人》如鱼得水。它帮助寇德卡在吉普赛人狭小的生

活空间中拍摄，将重要的和不重要的东西区分开，在极暗的光线下还

能得到全景深的效果。整个

《吉普通赛人》的照片都是用25MM勺广角镜头拍摄的