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诗词学习的七条建议

首先，遵守格律

所谓“没有规矩，不成方圆”，一切艺术形式都有它的规则，在

了解了规则，并且技艺到达了一定高度以后，才有资格谈创新，谈

“不以词害意”。就像你学一样乐器，连最基本的技术层面都没有攻

破，就因为自身的懒惰，说什么艺术就是无拘无束的，然后煞有介事

的胡乱演奏一通，指法气息神马的全乱套的，那怎么行呢。这种情况，

自己关起门来自娱自乐可以，出去可是要丢人现眼的呀。

诗词的格律是经过数千年无数文人大家集思广益总结归纳出来的，

使其更加朗朗上口，更富音乐性，哪是随便一个人说破就能破的呢。

格律是前提，但也不要为它所困，畏首畏尾。如果有灵感，就记

录下来，后期再慢慢打磨。

其次，新旧韵不要混用

现在作诗有两套韵表，一是平水韵，二是中华新韵。平水韵是宋

朝人根据唐朝人作诗用韵的情况，总结出来的，后世一直沿用。作诗

用平水韵，是最正宗的路子。但是新中国之后诗词界又编写了一部新

的韵表，称为中华新韵，是根据现代普通话归纳出来的。相比而言，

新韵肯定最容易被接受，毕竟古人的诗韵与现在的语音已经有了很大

区别。可是，平水韵中平上去入四声，新韵中是没有入声韵部的。因

为，入声在如今的普通话里已完全消失了，仅在部分方言中有所保留。

所以，一些原本押入声韵的诗词，在新韵中只能用去声相代，在朗诵

的气势上未免有些不足，入声韵读起来是很铿锵有力的。

然而，不管是用平水韵，还是新韵，一首诗词里只能用一种，一

定不能混用，否则就成了四不像。

第三、多读多记名家作品

要想学写诗词，大量的阅读是不可少的。典籍浩如烟海，我们一

定要选择最经典的去读。诗经、楚辞、汉乐府、魏晋诗歌……一定要选

择最经典的选本，比如《唐诗三百首》、《宋词三百首》就是初学者

首选的读本，它们本是编者给儿童编写的启蒙读物，所选诗歌既典型

又不会太难理解，很适合初学诗词写作的人。

有空多花时间去读去背，培养诗词的语感，扫清语言障碍，首先

做到文通字顺是没问题的。古诗词中常常用典，因此在积累诗词的同

时，还得注重自己古文掌故方面的知识积累，

第四、切忌“兴门北”，也就是自造词汇

古代有人曾写过一首“兴门北”的诗：

我本苏吴百，多兄挂官纳。

船向浙头航，货从阊店发。

肉头插金针，况妻玉簪假。

哪堪两三个，衣单逢天刮。

作者本来想表达的意思是：我本来是苏州吴县的一个老百姓，多

亏兄长帮忙花钱纳了个挂名的官。今天船朝浙江那头驶去，船上的货

从苏州阊门的店里发出。我的内人（妻子）头上插着金针，而二兄的

妻子头上的玉簪却是假的。看看那里坐的两三个侄子，衣服穿得很单

薄，偏偏又逢天刮大风。”

大家能想象，作者把“苏州吴县的百姓”浓缩成了“苏吴百”三

个字吗？不知道的还以为这是他的名字呢？”还有“多谢”怎么能用

“多”来代替呢？这样生造词汇，让人不明就里。要解决兴门北，还

得多读书。

第五、古体诗真没有那么好写

古诗分为近体诗和古体诗两种，近体诗在平仄、押韵、对仗、粘

对上都有严格的规定，而古体诗除了要求押韵（可以押邻韵，可中途

换韵）之外，在格律上没有其他的束缚，可以说是古代的“自由体”

诗了。于是很多人觉得，近体诗太麻烦了，还是写古体诗容易。可是，

事实真不是如此。相比于近体诗，古体诗在体性上更讲究高古质朴的

天然美和一气呵成的气势。大家只要认真去读读古人写的古风，就不

难发现，它的调调和近体格律诗是不一样的。近体诗可以全力去雕琢

词句，使之更精美，可如果同样的方法用在古体诗上就落于下乘了，

因为古风讲究的就是高古朴素、不那么讲究文采，要的就是浑然天成

（歌行体除外），不事雕琢。当然，质朴并不代表可以随便写，它必

须还得是诗的语言。所以，古体诗其实比近体诗更难写。

第六、杜绝“老干体”

什么是老干体？一味的歌功颂德，语言粗浅，内容空洞缺乏情感，

只知道喊口号。“老干体”和古代的“台阁体”还不一样，台阁体的

诗人虽然也大都写些歌功颂德、富贵闲愁之类的诗词，但他们都遵守

格律，并且技巧是十分娴熟老道的，即使在思想感情上并无太多可取

之处，但至少也是诗。而“老干体”的诗作除了思想感情方面太薄弱

之外，还不懂一点格律，更没任何技巧可言。总之，一无是处。老干

体的诗歌，相信大家都可以慧眼识辨，在此就不骜述了。

第七、注重炼字炼意

“炼字”就是指字词