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格律诗基础知识（七）律诗的布局创作方法

律诗分五律、七律、还有排律。律诗四联八句，讲究平仄对仗，

律诗的创作最能体现一个人的古诗词综合水平。最能体现下面，介绍

几种主要的律诗布局创作方法。

一、起承转合法。

这种布局法与绝句的起承转合法有点相似，不同的是律诗的起承

转合是以一联为单位，而不是以一句为单位。

比如江畔渔火的《阁外》：阁外涛声似旧时，两三星火荡支离。

烟迷远树天如坠，雾失归途鸟却知。酒最伤人无月夜，情难回首少年

期。眼前看取风波恶，强与江鸥说息机。首联定下全诗的基调，交代

出时间和地点，以所闻所见两个截面总起全诗。颔联分别从远处的静

物与近处的动物入手以相承，继续写景，进一步交代了当时的天气状

况，隐示作者当时的心情。颈联转入抒情，结合前面所写景物定下情

感基调，感慨现在，回忆过去。尾联在呼应前文的基础上继续抒情，

表明作者的志趣。

律诗的起承转合，妙处在于处处呼应，环环相扣、首尾关阖，句

与句之间、联与联之间不离不弃，情景交融。是律诗创作最常见的章

法。

二、起承继转合法。

这种章法的基本概念，就是首联起，颔联承，颈联继，尾联转合，

把转的功能放在尾联的上句，尾联的下句承担合的功能。

比如江畔渔火的《登龙山》：四月携壶向冷泉，野花开晚在危巅。

林深日蔽分光弱，露重衣寒觉鸟孱。侧世难寻云外路，余生赖有杖头

钱。登龙于我复何益，返阻崎岖脚下边。首联点题，交代时间、事件

和地点。颔联分别从危巅和冷泉承下来写出龙山顶上景象和气候，同

时也为作者的思想感情交代出氛围。颈联在颔联的基础上继续发挥，

写出登临绝顶的艰难，也适当地发出了作者由此而联想到的生活艰辛。

尾联上句笔锋一转，转入抒情，下句以感慨做结，呼应首联，说明人

生追求越高，当要回归时也就越难的道理。

此章法的关键在于作者在颔联处感觉力度不够，还不能对为尾联

的合结起到全力的推动，所以颈联处暂时不转，而是在颔联的基础上

进一步发挥。

三、起承展转合法。

此章法的基本概念，就是首联的上句起，下句承，中间两联展开，

铺叙，尾联的上句转，下句合。从形式上看，就好像把绝句分成上下

两部分，然后在中间插入铺叙手法很明显的两个对仗句。

比如江畔渔火的《午夏》：草色如蒸烟自生，白云底下少人行。

迷离欲倦阶猫眼，乱吠才喑庭犬声。杨柳枝难鞭盛暑，南瓜花已伏低

棚。菜阴恰恰眠双蝶，书舍檀香风铎轻。首联上句形象地写出午夏的

炎热天气，暗中点题。下句承下来，说明因天气炎热，故行人稀少。

中间两联分别以两种动物和两种植物在午夏时的状态，进行展开和铺

叙。尾联上句一转，虽描写的仍然是动植物，但完全迥异于颔联、颈

联所叙的状态。下句做结，衍生出心静自然凉的道理。

这也是律诗常见一种的布局方法，而且结构分明，是初学者首选

的布局形式。

四、分总法。

这种布局比较怪异，前三联扣题分写，尾联做出总结。大致有两

种情况。

一种情况，比如江畔渔火的《次韵黄仲则绮怀十六首》（十

三）：桃花帘外透玲珑，翠柏森森古宅中。妩媚桃花随逝水，轩昂翠

柏贯长虹。庭前翠柏摇新碧，雨后桃花落晚红。一样春风缘底事：桃

花翠柏两难同？首联、颔联、颈联分别例举出桃花和松柏的不同姿态

和本性，尾联以设问的形式做一总结，发人深思。

另一种情况，比如李商隐的《泪》：永巷长年怨绮罗，离情终日

思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残

楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。作者在前面三联六

句诗中例举出六种不同性质的泪水，最后以最悲凉莫过于青袍寒士陪

送玉珂贵宦时所留下伤心的眼泪做结，写出了屈沉下僚、俯仰随人的

寒门志士的屈辱、无奈和难堪。

五、总分法。

总分法的布局形式，很难找到清晰的起承转合的痕迹，作者总是

因一时一事之所感，一气直下，除了题事只有一句或一联，其余均是

以抒情为主。

比如杜甫的《闻官军收河南河北》：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪

满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春

作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。首联的上句，作者

交代了事件的原由，然后一气贯注，承而直下，任凭感情的奔放和驰

骋。

这种章法最难把握，非大手笔者不能为之，我们在运用时要特别

注意感情的流转，否则发而难收，以致凌乱无头绪。

六、承上启下法。

承上启下，主要指颔联的承上启下，其余与起承转合相类似。