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商务印书馆对图像复制的推动

摘要：近代历史上的商务印书馆作为中国“文化之机关”，承担了中

国文化的近现代化转变的重任。其中，商务印书馆以注重美术出版为理念，

大力发展先进的印刷技术，使图像复制的质量得以大幅提高，开启了图像

化的时代，为美术的传播带来了广泛而深远的影响。

关键词：商务印书馆；印刷技术；美术图像复制；美术传播

1重视印刷的商务印书馆

工业技术的发展必然会给社会的变革和文化的前行打开新的大门。其

中，印刷技术变成了社会文化变革的基本推动力，也创造了一种新的文化

手段和空间。这也意味着一场更深刻、复杂和重要的文化改造的来临。掌

握了作为“枢机”的印刷技术，就是掌握了新文化生产的钥匙。

商务印书馆于1929年出版的《商务印书馆志略》中，强调“印刷业

之发达，与文化有密切关系”。在美术的文本和图像传播上，印刷技术也

扮演着重要的角色。印刷技术的进步，不但扩大了文本流传的空间，使美

术理论、美术知识得到了前所未有的传播，同时也构成了视觉启蒙运动的

重要辅助手段。生产与制作技术水平的发展程度决定了图像的质量与形态，

与加工制作密切相关的技术因素与工艺手段对作品所呈现的面貌产生很大

的影响。19世纪末20世纪初，上海的印刷、装订、摄影等技术因素的快

速发展及应用提高，深深影响了美术的传播。19世纪中叶前，国内只有

少量刻印的书内附有插图，书画作品的出版受木刻技术限制，无法大规模

施行。直到石印、珂罗版、金属版、胶印等技术传入我国后，美术出版业

才得到了迅猛的发展。从西方传人的石版、珂罗版、照相铜版、照相锌版

印刷画谱、画稿、画帖，是中国近代美术史中一个重要的现象。通过印刷

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出版，艺术作品得以广为流传，对图像的传播和美术的普及起到了重要的

作用。

为提高印刷技术，商务印书馆不断派遣技术人员赴国外学习。1907

年，商务印书馆派郁厚培赴日本金港堂总印刷厂学习彩色胶印照相制版技

术。1920年，又赴英美考察印刷，聘回技师四名，改用圆盘网目版，使

三色制版技术显著提高。1908年，黄子秀被派赴日本，学习彩色珂罗版

技术。1912年，沈逢吉被派到日本学习雕刻铜版技术。沈氏在商务印书

馆时曾得到日本技师的指导，赴日前已初步掌握此种技术，日本3年学习

期满后回国，成为国内为数不多的雕刻铜版技师。但沈氏仍觉不足，1917

年，商务印书馆又委派其赴日本东京凸版印刷公司学习，师从当时负有盛

名的专家细贝为次郎，继续学习了3年。至此，沈氏在日本前后共学习了

6年，可谓精通此道。

商务印书馆对印刷技术除了“加意研究，历经派人至东西各国学习考

察”，还“不惜巨金，延选高等技师，畀以专责。”1903年，开辟雕刻

铜凹版印刷，聘日人技师前田乙吉和大野茂雄等人到厂。1904年，聘请

柴田到馆指导雕刻黄杨木。1905年，商务印书馆聘请日籍彩色石印技师

和田埔太郎、细川玄三、冈野、松冈、叶田、武松、村田及丰室等人，到

馆传授彩色石印技术。同年，又加聘了日本雕刻铜版技师三品福三郎和角

田秋成来华传授技艺。这使原本十分复杂，不为大众所用的雕刻铜版技术

就此在上海普及。通过与日本合资，商务印书馆在极短时间内掌握了凹版、

平版、凸版三种印刷技术。脱离日资后，又先后聘请美、德技师，指导照

相影写技术。1909年至1913年间，美国摄影师施塔福先生以其娴熟的摄

影技术和当时必威体育精装版式的照相器材受聘于商务印书馆，担任摄影和照相制版

的主管。在商务印书馆期间，施塔福改良了照相铜锌版，首次引进三色铜

版胶印技术。1915年，商务印书馆购得海立司胶印机，并聘美国技师魏

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拨氏指导，第一次引入胶版印刷。1921年，商务印书馆聘用美国人海林

格传授彩色照相平版技