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叶嘉莹先生唐宋词十七讲26柳永--第1页
叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》26柳永(三)
我们昨天曾经谈到柳永,说柳永这个人性格有两方面的表现。一个是有浪漫的天性,有音乐
的才能。从很年轻的时候,他就从事于当时的流行歌曲的创作了。而且,他所从事的流行歌曲的
创作,还与当日那些个达官显宦,像晏殊、欧阳修这些人不十分一样,因为晏殊、欧阳修所写的
词,是他们这些个高级的达官贵人聚会的场合所演唱的歌词。而柳永,因为他当时年轻,也没有
什么身份地位,往来的都是市井之间的乐工和歌女。而且,因为他对于音乐有特别的才能,特别
的爱好,他就填写了一些被那些达官贵人们认为是比较浅俗的市井曲调、流行的慢词曲调。我上
次曾经讲过,有一次柳永来见当时身为宰相的晏殊。我现在还要谈到,我以为在柳永的内心之中
有一个想法,他认为当时的歌曲这样流行,而且这些个达官贵人像晏殊、欧阳修、范仲淹都填写
歌词,便自以为他有填写歌词这样的才能,是可以得到那些人的赏识的。根据宋人笔记记载,柳
永的一生与他填写歌词的事情结合了很密切的关系。在中国文学史上,一个人和他的作品结合了
这样密切的关系,柳永是非常值得注意的一个人。他一生的很多的遭遇,都与他填写的歌词有密
切的关系。他自己心里想,他可以因为填写歌曲而得到上边的欣赏,他过去果然也填写过一首歌
词,甚至得到过皇帝的欣赏,像他的《倾杯乐》。我现在还要附带说明一点,在词的牌调里边,
有的时候后边常常有这个“乐”二字。“乐”有两个读音,像《齐天乐》、《清平乐)、《中兴
乐》,读如月(yuè),但是,《抛球乐》、《倾杯乐》读如勒l(è)。我所根据的是清朝万树
(字红友)的《词律》。因为《词律)是以牌调最后一个字的韵目为标准来编排的。《词律》把
《齐天乐》、《中兴乐)编在乐(yuè)的韵目里边。《倾杯乐》、《抛球乐》编在乐(lè)韵
目里边。我们来看柳永写的《倾杯乐》:
禁漏花深,绣工日永,蕙风布暖。变韶景、都门十二,元宵三五,银蟾光满。连云复道凌飞
观。耸皇居丽,嘉气瑞烟葱倩。翠华宵幸,是处层城阆苑。
龙凤烛、交光星汉。对咫尺鳌山开雉扇。会乐府两籍神仙,梨园四部弦管。向晓色、都人未
散。盈万井、山呼鳌抃。愿岁岁,天仗里、常瞻凤辇。
禁漏花深,禁是宫禁,漏是古代的铜壶滴漏,是计时的,像我们北京的故宫,还保留了一个
滴漏。禁漏,是说宫中的夜晚,春宵的夜晚。后面描写了宫中的享乐,说那时汇集了乐工和梨园
的四部弦管……而这首词填写了以后,传唱一时,因为配合了当时最流行的曲调。当时乐工每有
新腔,都要请柳永谱写歌词,所以,这乐调就传唱禁中,皇帝也欣赏过他的歌词。可是后来发生
了一件事,当柳永参加科举考试的时候,他落选了。于是,他不免发一发牢骚,写了一首《鹤冲
天》:
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧。才
子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风
流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。
柳永这个人还是很自负的,他说黄金榜上,全国重视的科举考试,跟鱼跃龙门一样,我落榜
了,偶然间失去原来夺魁的希望。圣明的时代偶然遗落了贤才,如何向?(这“向”字在这里没
有很明白清楚的意思,有时“向”在词里常常只是语尾发声的助词,比如秦观《八六子》中有句
“怎奈向?”这里“向”是语尾助词,读如hàng,怎奈向就是怎奈何。)……“才子词人,自是
白衣卿相”。你不是把我这个贤才失落了吗?但是,我自有我自己的才能。作为一个才子,作为
一个词人,我不用参加你们的考试,不用追求你们那个达官显宦的地位,就自是白衣卿相了。白
衣是没有做官的平民,我自己以为我在创作之中的地位,就可以比美你们卿相的地位。……我虽
叶嘉莹先生唐宋词十七讲26柳永--第1页
叶嘉莹先生唐宋词十七讲26柳永--第2页
然在科考中失意了,但“幸有意中人,堪寻访”。在国都汴京我没有考中科举,但是,汴京这里
这么多歌楼酒肆,这么多美妙佳人,我仍然可以生活在听歌饮酒的生活之中。“忍把浮名,换了
浅斟低唱”,我要把利禄的浮名丢弃,换成现在的浅斟低唱的生活。
你想,每一次科考,考的人有多少,录取的才有多少,落榜的有多少?柳永他的俗曲这么流
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