第十章元代诗文创作.pdfVIP

第十章元代诗文创作

第十章元代诗文创作

第一节元代诗文创作流变

一、元代诗文创作的总体特点：

与以往时代的诗文创作相比，元代的诗文创作无论在数量上和质

量上都处于创作的沉寂期，但其在发展过程中，也呈现出自己的创作

特色，这一创作特色总体来说主要表现在以下几个方面：

（一）元代诗文作家，无论在朝在野，大都属封建士大夫，因而

和生活在勾栏瓦肆中的戏剧作家走着截然不同的创作道路。

（二）在元代诗文里，很少看到对元王朝的歌功颂德，对宋王室

的怀念和叹世归隐是其思想的主导方面。

（三）元代诗文创作中普遍存在着宗唐与宗宋倾向，这对开辟有

明一代诗文创作的复古倾向有很大影响。

（四）程朱理学思想对元代诗文创作产生了重大影响，突出的倾

向是理学与文章合一。由元入明的宋濂等人在编《元史》时，一改以

往史家将“儒林”与“文苑”分开立传的作法，合而为“儒学传”，

并说明理由

是：“经非文则无以发明其旨趣，而文不本于六艺，又乌足谓之

文哉！由是而言，经艺文章，不可分而为二也明矣。”（《元史·儒学

传一》）二、元代前期诗歌创作：

元前期诗歌创作作家的来源比较复杂，但总体而言，是南北诗风

交错、融合的时期，诗坛上呈现出多样化的思想倾向和艺术风格，其

间受江湖诗派和元好问影响较深。

（一）以方回、戴表元为代表的受江西诗风影响的作家：方回是

宋代江西诗派的殿军。诗歌创作在内容上较为复杂，往往表达出低回

沉重的感情；在艺术上，则推崇江西诗风，创作上多在诗眼、句法上

下工夫，其诗以意象生新、境界老成为主要特征。

戴表元的诗歌创作较多地揭露了当时社会的黑暗，创作了大量旨

在揭露社会黑暗的乐府诗。艺术上，戴表元力求矫正宋代诗风的弊端，

但总的来讲，仍残留着南宋江湖诗风的影响。

（二）以耶律楚材为代表的少数民族作家：善写律诗，存诗720

余首，能在诗中描写出奇瑰壮丽的西域风光，句律流畅沉稳，风骨遒

健。

《和移剌继先韵》

旧山盟约已愆期，一梦十年尽觉非。翰海路难人去少，天山雪重

雁飞稀。渐惊白发宁辞老，未济苍生曷敢归。去国迟迟情几许，依楼

空望白云飞。

（三）以刘因为代表的诗歌创作：是元代社会著名的理学家，诗

歌创作深受理学思想的影响。与许衡被称为“北方两大儒”，是程朱

理学在北

方的传人。很推崇元好问，其《跋遗山墨迹》云：“晚生恨不识

遗山，每颂歌诗必慨然。”他的七律诗深受元好问影响，作品气骨超

迈，意境深远，带有元好问诗沉郁苍凉的味道，有清刚劲健之气。在

思想内容上，其诗歌创作在表达对宋王朝怀念的同时，也抒发了其对

历史的批判意识，如其的《白沟》诗。

《白沟》

宝符藏山自可攻，儿孙谁是出群雄。幽燕不照中天月，丰沛空歌

海内风。赵普元无四方志，澶渊堪笑百年功。白沟移向江淮去，止罪

宣和恐未公。

三、元代中期诗歌创作：

以学习唐诗为主导倾向，对宋诗则多采取屏弃的态度。在学习过

程中，他们主观上力图学习唐诗的浑融流丽，体式端雅，以矫正宋诗

创作中的瘦硬生涩之流弊。然而从实际来看，他们对唐诗的学习不仅

多停留于表面，而且更集中于对唐诗平和淡远、温润流丽一类风格的

继承。（一）“雅正”文学思潮：

此一思潮的出现，和当时的社会现实密切相关。其基本内涵有两

个方面：一是诗风以温柔敦厚为尚；二是题材以歌咏升平为主导。在

这种文学思潮影响下，诗坛上最流行的是歌功颂德、粉饰太平和赠答

酬唱、题咏书画的题材，“元诗四大家”的创作是这种诗风的显著代

表。

（二）“元诗四大家”的诗歌创作：

是对最能代表元代中期“雅正”文学思潮创作倾向的四位作家的

合称。这四位作家分别是虞集、杨载、范梈（PENG）、揭傒斯。他们

四人的诗歌创作，在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近，对此，

明人胡应麟在《诗薮》外编卷六中有明确说明，他说：“皆雄浑流丽，

步骤中程。然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。视宋

人藻绘有余，古淡不足。”虞集自评其诗如“汉庭老吏”，评杨载诗

如“百战健儿”，范梈诗如“唐临晋帖”，揭傒斯诗如美女簪花的

“三日新妇。”他们诗歌创作在总体上成就不高。其中虞集是“元诗

四大家”中最优秀的诗人。

虞集，字伯生，蜀郡人，乔居江西临川，大德初被推荐为大都路

儒学教授，官至翰林直学士兼国子祭酒，奎章阁侍