苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》全诗翻译及赏析.pdfVIP

水龙吟·次韵章质夫杨花词

宋·苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困

酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，

二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

注释

水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。

一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、

下三句法，较二、二句式收得有力。

次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶（ji

é），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。

从教：任凭。

无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚

无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。

萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。

困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶

为柳眼。

“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，

不得到辽西。”

落红：落花。缀：连结。

一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”

春色：代指杨花。

译文

杨花像花又不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛掷在家乡路旁，细细思量它看

似无情，实际只有它的愁思。细长的枝条似萦绕思绪的柔肠，片片柳叶似困倦之极

的美人之眼，想要张开却又紧紧闭上。在梦中随风行走万里去寻找心上人，却又被

啼叫不停的黄莺无情唤起。

不遗憾这种花儿飘飞落尽，只是遗憾那个西园、满地落红再难连接。清晨雨后，落

花的踪迹又在何处？已经飘入池中化成一池细碎的浮萍。如果把春色姿容分成三份，

其中的二份化作了尘土，一份坠入了流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是离

人的滴滴眼泪。

赏析

苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮

春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复

赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不是

杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神

来之笔。

“似花还似非花，也无人惜从教坠。”这首词开头两句是说，非常像花又好似

不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。

首句出手不凡已定一篇咏物宗旨：既咏物象，又写人言情。即人与花、物与情

当在“不即不离”之间。唯其“不离”方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。

唯其“不即”，方能不囿本体，神思飞越，展开想象。这一句准确地把握了杨花那

似花非花的独特风流标格。说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共

同装饰春光。说它“似花”，它色淡无香，形态碎小，隐身枝头，向不为人注目爱

怜。次句“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花的飘落；一个“惜”字，有

浓郁的感情色彩，“无人惜”，是说天下惜花者虽多，但惜杨花者却少，然细加品味，

乃是反衬法，词人用笔之妙，正是于“无人惜”处，暗暗逗出缕缕怜惜杨花的情意，

并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路，思量却是，无情有思。”这三句是说，把它抛离在家乡路旁，细

细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。

这三句承上“坠”字，写杨花离枝坠地，飘落无归情状。不说“离枝”，而说

“抛家”；貌似“无情”，实质“有思”。咏物至此，已见拟人端倪，也为下文花人

合一张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想

要开放，却又紧紧闭上。

这三句紧承“有思”而来，咏物而不滞于物，大胆驰骋想象，将抽象的“有思”

的杨花，化作了具体而有生命的人——一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了

离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花，

花人合一，无疑是苏词有别于章词的一种新的艺术创造。

“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”这数句是说，梦魂随风把心上人

寻觅，却又被黄莺儿把无情叫起。

这数句妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，二者正在不即不离之间。从

思妇方面来说，那是由怀人不至而牵引起的一场恼人的春梦，她神魂飘扬，万里寻

郎；但这里还没有到达情郎的身边，那边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵

哀怨而又