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影视后期片头制作中的调色技巧

在节目后期制作中，有很多是抽象与具象结合的画面.我们可以将

若干色彩元素抽离开单独使用，下面给大家介绍影视后期片头制作中的

调色技巧，欢迎阅读!

?影视后期片头制作中的调色技巧一、根据画面明暗调整

?如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，

比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那

就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电

影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像

镜头尽可能接近胶片的效果，就要对curves进行调整，它大约有14个

控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因，当

然这里只用3个点来控制就够了。通过对curves的调整，黑色的部分

补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样色

调也均衡了，整个画面都明显生动了许多。

?还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复

制一层，将上面一层的叠合方式设为SoftLight，如图2所示。这时候你

会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重.画面有了分量。然后，

将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很

多。

?如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为Screen.然后调整

明暗和Blur，如图4所示。当然色彩也不要过饱和，最好是对着监视器

调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(最

好是动态，可以对比信噪比)。

?二、根据色彩成分调整

?色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街

道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑那种有鲜明红色或黄色

等等亮眼色的镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在

Hue/saturation里面单独提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果

是纯色出现噪波，那么就复制原始层。用Luminosity叠和方式，使下面

层的色彩影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，

基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。调整时需要很细心

的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使

其区分开，然后给予统一处理。

?这里还有一点重要的原则：鲜艳的不一定就是好的!一味地增加

饱和度或色彩纯度会使画面出现噪波，而噪波的增加会让画面失去通透

感、颜色不纯，使图像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了几版的素材

比较看会更明显，单纯地增加饱和度就会使画面噪波增加，而胶片由于

本身感光原理不同，所以噪波极小(即使有那也是在胶转磁的时候出

现)。

?三、根据主题色调调整

?主题色的调整AE的调色工具很多，并不局限于单独使用某一个

特效，往往可以组合应用。至于具体偏色，蓝、黄、还是绿要看具体片

头的主题内容来定。比如蓝色调，通常这个色调用的较多，原因是胶片

的感光在同一个场景中，各色彩之间有着微妙的平衡关系.而当将视频

素材人为的提高某些色彩的纯度时，其他中间色都跟不上，看起来就很

假，这时候，将所有中间色调向一种色调倾向会有助于凸现主题鲜明的

颜色，基本上基调的色相应该偏主题色的补色。人对色彩的敏感比其他

都来得强烈，所以调色的中心就在于色彩的搭配上。当使整个色调倾向

于蓝的时候，红和黄也会跟着变成偏紫和偏绿，这时候在Hue/saturation

里面单选紫或绿，将它在色轮上调回红和黄。最后，得到的画面是在蓝

基调上的鲜明红黄，暗部色彩浓重，亮部饱和，画面颗粒细腻。

?此外还可以利用固态层的叠加做统一色调的调整。如建立一个带

颜色的soild层，置于图层的上面，让其与下面的图层做Color叠加，

定好大的色调，然后再复制下面的图层置顶，并调节该图层的opacity

值。这种方法也能达到意想不到的效果而且速度比较快，几乎不用滤镜

就能实现。笔者在片头调色中最喜欢用的就是这种方法，而且若将

Solid层的颜色设为灰色系，还可以做出“消色”的感觉，效果不错哦

?四、处理好主题色与补色的关系

?酒吧比如室内景，一般情况下主光源为冷色，辅助光为暖色，那

么暗部相对偏暖。这些特征有时在视频素材中不能得到体现，调整过程

中就必须人为地向这个倾向去调。有时同是室内景，因主题色为黄或绿

色，调整方向又有所区别，就需要祛除一切不和谐色系。又比如室内人

物多，杂乱，无主题色。那么画面必须突出光感，营造氛围。调整过的

画面感觉清澈干净，这时可以运用柔光的效果。但柔光不能乱用，会使

画面模糊不清。在主题色和其补色之间，色彩渐变的层次越多，画面越

沉稳，但这些中性色全部都得非常含蓄，绝