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民族唱法演唱共鸣技巧

民歌唱法的特点是，声音听起来很甜美，吐字清晰，气息讲究，音

调多高亢。民间歌曲源于人民之中，是我们民族的宝贵文化财富。那

么，下面是由小编为大家整理了民族唱法演唱共鸣技巧，欢迎大家阅读

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 一、歌唱共鸣的原理

 我们在歌唱中声音缺少共鸣往往就会显得单薄无力、缺少色彩。

如乐队吹奏的小号。如果我们把号嘴取下来单独吹，声音会很弱小，也

传送不远，但是把号嘴装到小号的号身管上吹奏，声音就马上明亮清

脆，丰满动人了，而且还能够传送得较远较广。这是为什么呢?这就是

声音在号管里得到了共鸣的结果。

 声学中由声波作用引起的“共振”现象叫“共鸣”。歌唱的共鸣，是

指歌唱发声时，气息冲击声带振动产生的音波，通过声带附近的肌肉，

软骨和空气的传递，使口、头、胸等腔体里的空气产生共振的现象。声

带振动所发出的音叫做“基音”。基音是很微弱的，经过人体共鸣腔体的

共鸣使用后，不仅可以变得响亮洪大，优美动听，还可以有穿透力，更

远更广。良好的声音共鸣对音量的扩大，音色的改善和声音的传播都有

很大的帮助，所以在歌唱中如何获得运用这些共鸣就是我们需要研究，

探讨的问题。

 二、如何取得良好的歌唱共鸣

 在歌唱中要取得比较好的共鸣，首先要注意各种分发声器官的协

调配合。怎样才能使各部分发声器官协调配合呢?我个人认为，有以下

一些歌唱共鸣方法：

 1、口腔共鸣：

 口腔共鸣是各共鸣腔体中最方便得到的共鸣和最容易感受到的共

鸣，也是声音从喉咙里出来后进入的第一个共鸣腔体。口腔共鸣的要

求：口腔按照吸气和打哈欠的状态上下自然张天，下巴，舌头和喉头自

然放下，微提笑肌，上口盖有上提的感觉，包括软腭和上舌都有上提的

感觉。气息冲击声带振动发出的基音通过声带附近的肌肉，软骨，气息

的传送使声波沿着硬腭向上齿背方向运动，这就使得口腔里的气息离开

喉咽部位，流畅向前，引起口腔的前部和上部振动(在硬腭前部集中反

射)，这种共鸣效果明亮靠前。这样也减少了声音在咽喉部位的振动，

减轻了咽喉部位的负担，喉头也就得到了放松，喉头及声带等发声器官

也就受到了保护。口腔共鸣使声音丰满，音色优美。

 口腔共鸣是胸腔共鸣和头腔(鼻腔)共鸣的基础，同时歌唱的咬词

吐词是由口腔，舌头及咽喉等来先同完成的，所以口腔的张开应该是以

咬字吐词的状态为基础适当张开。过分的追求口腔张大会带来歌唱语言

的不准确不清晰，造成歌声下语言脱节分离。声乐培训。

 2、头腔共鸣

 头腔共鸣也有称为鼻腔共鸣，头腔共鸣的要求：在口腔共鸣的基

础上，把声波在口盖硬腭上的集中反射点稍向后移动一些，把软腭放下

来，像是把上牙床往上提高一些，同时软腭和小舌也随之上抬，大舌根

下放一些的感觉，这样口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽广，声波便

由上腭骨传递到鼻腔及鼻腔上部的诸窦里，并回荡在这些腔体中，使整

个头腔共鸣比较丰满。但要注意一点，不能把声音直接从鼻腔里送出

来，否则就会产生鼻音。头腔共鸣使声音获得明亮的色彩，是有穿透

力。

 声波在鼻腔及其上部的诸窦里形成的头腔共鸣是高泛音的共振，

使歌声具有丰富的泛音色彩和高位置，音色透明。同时声波共振远离喉

头，声带，也就减少了喉部的负担和用力，使演唱的功能持久。

 3、胸腔共鸣

 不少人认为胸腔共鸣只在低声区运用，其实高、中、低每个声区

都包涵有胸腔共鸣的成分，只不过是所含的比例不同。缺少胸腔共鸣的

高音，必定是单薄尖锐，僵硬紧张的。

 胸腔共鸣的要求：咽喉腔作半打哈欠状态发声，把口腔共鸣在硬

腭声波振动的反射点移动到下牙背上(上胸还有一点下塌的感觉)，使声

波在喉头和气管附近引起更多的振动，然后再经过管传递到整个胸腔而

产生共鸣，感觉好像把声音唱到胸部去了一样，这时手掌按住胸口，会

感觉到有种轻微的颤动。但要防止故意把声音下压，过分追求胸腔共

鸣，会导致咽喉肌肉紧张，压迫喉头，产生喉音。共鸣度好的声音是共

鸣器官的相对放松，使气息自然流动获得的，任何的压迫，绷紧只会适

得其反。

 人体的共鸣腔体是一个完整体，在歌唱中这三个腔体是相互联

系，互相配合的。缺少其中任何一部分的参与，都会影响整体的共鸣效

果。但是在运用三个共鸣腔体时，又必须注意以口腔共鸣为主。原因

是：声带振动发出的基音是很微弱的，首先在声带附近的共振中获得共

鸣，而口腔是声音和气息的主要通道，离喉头声带较近，所以口腔共鸣

能够比较容易，比较快获得;其次，口腔中的唇、舌、齿、喉、下腭、

软腭等都是咬字吐词