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形体芭蕾舞的几个表现形式

导语：芭蕾形体训练是由芭蕾延伸而来，以培养良好形态的身体练

习为主要目的，从而达到形体美和提升内在气质。下面我们来看看芭蕾

舞的几个表现形式。

?形体芭蕾舞的几个表现形式

?芭蕾舞剧虽然是一门综合性的艺术，但是舞蹈是主体，演员是中

心，所以能否编出精采的舞段是至关重要的。在芭蕾舞中，舞蹈的表现

形式是多种多样的，一般包括独舞、双人舞、三人舞、群舞、哑剧手

势、戏剧性的场面等。舞剧编导要根据内容和人物的需要，选择不同的

舞蹈表现手段。

?一、三人舞

?在古典芭蕾舞剧中，三人舞形式是pasdetrois，它由慢板三人

舞、第一女子独舞、男子独舞、第二女子独舞、结尾三人舞5个部分组

成。但是也有其他的组合方式，可以三个女演员，也可以三个男演员，

两女一男，两男一女。比如《海盗》中二幕，米多拉、康拉德、阿利就

是两男一女的组合方式。

?实际上，人数不等的舞蹈形式还很多，比如《天鹅湖》中的4小

天鹅（4人舞），《睡美人》中4位王子向公主求婚的舞蹈（5人舞），6

位仙女向公主祝福的舞蹈（6人舞）等。

?二、群舞

?群舞在舞剧中有自己独特的作用，一般用来表现时代的特点、民

族的习俗、交待环境、创造意境、烘托主要人物。

?《天鹅湖》二幕中的群鹅，是一群中了魔法又渴望自由的天鹅少

女，她们与奥杰塔王子的爱情双人舞相映成辉，同时也营造了湖畔神

秘、抒情的奇幻意境。

?《天鹅湖》三幕中的西班牙舞、匈牙利舞、那布勒斯舞、玛祖卡

舞，既配合了剧情发展，也展示了丰富多彩的民族舞蹈。

?三、哑剧手势

?哑剧手势是古典芭蕾舞剧中的表现手段之一，它已形成为一套固

定的程式，初次观看芭蕾的人不易理解，看多了才能明白，比如双手抚

心脏处表示“爱”，双手握拳在身前交叉表示“死亡”，双手在头上缠绕表

示“跳舞”，一手上举，伸出食指中指表示“宣誓”……以上哑剧手势在

《天鹅湖》、《吉赛尔》中都可以见到。

?举《睡美人》为例，在序幕中，恶仙女卡拉多斯因为未被邀请而

咀咒摇篮中的公主说：“这个婴儿（用手指向摇篮），慢慢会长大（用手

由下而上慢慢抬起），她会很漂亮（右手从脸颊划过），身材也很苗条

（双手比划身体），但是你们听着（绕场走一圈指着众人），她长大以后

会被纺锤扎破手指（做扎手动作），然后立即死去（双手握拳在身前交

叉）”。这段话很难用舞蹈说清楚，所以一百年来就是用这种手势表现

的，也形成了这部舞剧的一个特点。不过当代的舞剧编导们在创作观念

上，主张用舞蹈手段表现一切，很少用哑剧手势。

?四、独舞

?芭蕾舞中的独舞，类似话剧中的独白，歌剧中的咏叹调，在芭蕾

舞中称为“变奏”，独舞是舞蹈台词中最集中的结构，通常用于剧中角色

情感的高潮，力求富有光彩和独创性，展示难度较高的舞蹈技巧。

?古典芭蕾中的独舞，一般采用三段体的结构，第二段与一、三段

在性格和速度上形成对比，女子的独舞分为地面的和跳跃性的两种，地

面的基本上以足尖碎步和旋转的动作为主；而跳跃性的可以用单一的跳

跃动作，也可以包含足尖和旋转的混合动作。比如《天鹅湖》中，二幕

奥杰塔（白天鹅）的出场独舞就是地面的，三幕奥吉莉娅（黑天鹅）的

独舞就是跳跃性的。

?五、芭蕾双人舞

?芭蕾舞中最常见的双人舞形式是pasdedeux，它由慢板双人舞、

男独舞、女独舞、结尾双人舞4部分组成，有时在慢板双人舞之前加一

个引子棗人物出场。依照古典芭蕾的欣赏习惯，每一部分跳完以后，在

观众的掌声中，演员谢幕，然后再表演下一段。这种双人舞往往用在剧

情的高潮处，主要为展示主要演员的高难度技巧和个人的表演风格。但

是当代的芭蕾舞剧极少遵循上述双人舞的4部分的结构方式，他们根据

作品的情节和人物的情感需要，而不只是为了显示舞蹈家自己的技巧，

比如《罗密欧与朱丽叶》中的几段双人舞都是一气呵成的，中间没有停

顿，也就不存在鼓掌的谢幕的机会。

?芭蕾双人舞从表现的内容中看，大致可分为两种，一种是“抒情

性”的，主要是表现两个人物之间比较和谐的情感交流，比如相互的爱

恋、离别的优伤，重逢的喜悦等；另一种是属于“戏剧性”的，主要是表

现两个人物之间的情感纠葛和矛盾冲突，比如《红色娘子军》中老四与

琼花的双人舞，两人是暴力和反抗的不和谐关系。表演双人舞，要求演

员完善地掌握扶举技巧，重心的平衡，男女舞伴的密切的合作。

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