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粤剧唱腔分类

导语：粤曲的唱腔音乐主要分板腔类、曲牌类和诗赞类三种。其实

这都和戏曲及粤剧的发展相关。下面是小编收集整理的关于粤曲的唱

腔，欢迎参考!

?诗赞类一般又称为说唱类。广东本地的戏曲音乐，应以说唱类的

南音、木鱼、龙舟、板眼、粤讴等为主，因为这是根据广东话的语言特

色组成，在语分平仄、句分上下的基础上，广东说唱类的唱腔，曲词句

格必须分为两组上下句式，因为广东话分阴阳平，这和北方语系的阴阳

平不同，语音上有很大的差异。

?粤曲唱腔音乐的基本特色是板腔类，即梆子和二黄，俗称“梆

黄”，也即是和京剧的“皮黄”同类，所以粤剧也属于南北路的戏曲，即

有南路“二黄”唱腔和北路“梆子”唱腔。

?板腔体、诗赞体戏曲唱腔和曲牌体戏曲唱腔最根本的不同在于，

板腔体和诗赞体戏曲唱腔没有固定的乐调旋律，旋律由曲词的语音决

定，所以即使同是“慢板”或“中板”，可以因为曲词不同，有不同的音乐

旋律。

?曲牌体戏曲唱腔却是先有乐调旋律，再填曲词，其中骨干音更不

可修改，所以无论千百首同曲牌的曲，即使曲词不同，但其分布之声调

必然相同，否则不同填一首小曲。

?粤曲“梆黄”虽然有不同板式和不同调式，主要有两种曲式〔当然

其中没有计算一些新创制的曲式如有序中板，和粤曲的西皮、恋檀，这

均属于特例〕，即旧曲式和新曲式两种。

?旧曲式指由七字句发展为十字句的不同板式，其特点是根据近体

诗的平仄格律，分为上下句式。最初由齐言七字句滚唱开始，发展出七

字句中板，再演变为十字句中板，再演变为十字句慢板，再演变为七字

句慢板。

?七字句扩张为十字句的方式为在第一字之前，第三字之前，加上

与第二字和第四字相反平仄之字，在第五字之前加上一字，即成十字

句。举例如下：“金钩银饵钓寒江”——《西楼错梦》小生池同上唱的慢

板头顿。

?这句曲除可唱成“快点”之外，也可改成十字句慢板或中板，修改

如下：“钓金钩，抛银饵，独钓，寒江。”

?同样地，一些十字句中板也可倒过来，例如：“欲偷折隔篱花，

追忆堤边柳，容我一诉往事，凄清。”——《再世红梅记》

?十字句式的正文如下：“隔篱花，堤边柳，往事，凄清。”——

《再世红梅记》

?倒回七字句便成——“篱花边柳事凄清”同样可唱慢板的头顿或快

点。早期粤剧所使用的乐器只有二弦、提琴、月琴、箫笛、三弦和锣

钹鼓板，声调比较简单。清朝粤剧解禁后，加入梆子。

?进入成熟期以后，粤剧所使用的乐器多达四十几种，大致可分为

四大类：吹管乐器、弹拨乐器、拉弦乐器及敲击乐器。其中弹拨乐器包

括古筝、琵琶和蝴蝶琴;锣鼓则包括卜鱼板、沙的、双皮鼓/梆鼓、钹、

京锣、勾锣、战鼓、大木鱼、小木鱼、大锣及钹、大堂鼓。粤剧改革

后，更接纳了萨克斯管、小提琴等多种西洋乐器，使音乐效果更臻完

善。

?梆子属于没有固定音高的竹木类打击乐器。北方称“梆子”，南方

称“南梆子”，亦称“方梆子”。北方戏曲所用的梆子是实心，简称“梆

子”，南方梆子有大、中、小之分，由长方形的中空木块所制成，演奏

时悬挂在支架上，用鼓签击奏。由于可以连续快速击出声音，容易营造

热烈紧张的气氛。因为梆子用于击出节拍，所以产生了“梆子腔”。梆子

腔又称秦腔或西秦腔，发源于陕西、山西及甘肃一带，17世纪初(清朝

初期)才慢慢流传至广东。梆子腔有分首板、慢板、中板、滚花、叹板

和煞板等板式。

?木鱼也属于没有固定音高的竹木类打击乐器。外状像鱼头，中间

挖空成了共鸣箱，正面开一条长形鱼口，手持小木槌以敲击发声。木鱼

最初是佛教的法器，亦是宗教音乐的伴奏乐器，后来渐为民间器乐所采

用。木鱼音色空洞，发音短促，轻快活泼，常扮演伴奏的角色，在“数

白榄”时作敲击节拍之用哦!行内称乐队或乐师为棚面，锣鼓的领奏者

为掌板。安坐于戏台的左则。棚面要熟悉锣鼓点才可以为观众营造的气

氛。例如：唱口一槌、收掘一槌、收掘三槌、诗白锣鼓、白榄锣鼓、闪

槌、急急风及叻叻鼓。

?早期的棚面共分十手：箫笛、三弦箫打铮吹螺、(日)大钹(夜)二

弦、(日)掌板(夜)大鼓、(日)打锣(夜)掌板、(日)大鼓/副二弦、(日)发报

鼓/大锣、提琴/小锣大钹、横箫大锣、小锣及后备。后来，吸收了其他

地方剧种，加入了短喉管、长喉管、京胡及扬琴。薛觉先率先引入西乐

乐器，更开创了“西乐部”，当民乐器包括了梵哑铃、木琴、文德连、吉

他、色士风及班祖。粤剧的乐谱称为工尺谱，是粤剧传统的记谱方

式。跟其他地方剧种所用的大同小异，都是利用谱字如合、士、乙、

上、尺、工、反、六等代表唱腔里的乐音。曲牌泛指曲牌体系以外的说

唱及板式的曲调名称。粤剧唱腔分两大体系，一是板腔体系，另一是曲

牌体系。主要分为牌子、大调及小调。曲调是有固定的旋律，包括：

《阴告》《银台上》《骂玉郎》《秋江哭别》