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简述唱歌的技巧

下面是小编给大家简述唱歌的技巧，供大家阅读参考。

 简述唱歌的技巧:

 1、高音靠共鸣

 刚从声带发出的声音是微弱而单纯的，既不能打远，也不能变化

音色。从声门出来的声波辐射到口鼻之外，所以能有那么大的音量和那

么复杂的音色，是因为经过了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及这些腔体的

调节。这就好比提琴的弦、音箱和弓子的关系一样，弦离开提琴的本

体，光用弓子去拉或用手去弹两根弦，虽然经过空气传播，但声音仍然

没有多大。要是把弦放在提琴上，用同样的力量去拉或弹，声音就响得

多了，这是因为提琴的音箱和弓子有共鸣作用的缘故。不过提琴的音

箱、弓子的形状和质量都是固定的，因此音色的变化不很明显，听起来

总离不开提琴的色彩。照物理学上讲，凡是充满空气的地方都可以发生

共鸣。生活语言发音的主要共鸣器官有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。把喉

头以上各共鸣腔统一起来，叫做口咽喇叭。

 除了这几部分主要共鸣腔以外，胸腔和头腔等部分也可以发生共

鸣。可是，要想引起胸腔和头腔的共鸣作用，喉、咽、口、鼻这几个共

鸣腔必须首先造成强有力声响把声音扩大到一定的程度，然后才能达到

胸腔或头腔的共鸣，使声音更加加强和扩大。因此我们要想利用胸腔或

头腔的共鸣，必须在加强锻炼咽、口、鼻腔共鸣的基础上来实现。

 一般称软腭以上为上部共鸣，这部分共鸣腔的形体不变，窦是固

定的。称软腭以下为下部共鸣，其共鸣腔的形体是可以改变的。变化口

腔状态的主要机制是舌头、嘴唇、下颏和软腭的动作。舌头可以有前

伸、后缩、提高、降低、平伸、翘卷等活动，嘴唇可圆可扁，下颏可开

可闭，软腭后部可以上升或下垂。这些动作的互相配合，就形成不同形

状的共鸣腔，也就产生不同的声音。

 2、高音靠气息配合

 前面已说过，声音的高低是由声带的松紧造成的。然而声带在发

声时，气流从两声带之间冲过，不是声带的全体同时发生平均的振动，

而只是两声带相靠最紧的部分发生比较强烈的振动。这个振动的产生，

一方面由于声带的紧张程度，另一方面由于气流压力的强弱。如果声带

的紧张状态保持相同，而气流压力的强弱有了改变，发出的声音就不一

样。也就是说，发高音时不仅声带拉紧，声带的状态有改变，气流压力

强弱也有不同。

 为了说明这一点，我们有必要再熟悉一下喉肌在发声上的作用：

环甲肌有增加声带紧张度的作用，可使声带拉紧拉长；环杓侧肌有旋转

杓状软骨的作用，使肌突向内旋转，促使声门后部变窄；甲杓肌有松弛

声带和调节声带紧张度的作用，可使声带缩短；杓肌有使两杓状软骨彼

此接近的作用，因而增加声带的张力，使两声带靠拢。

 当声带处于闭合状态时，环甲肌有拉紧声带的功能，这一拉紧的

动作，对高音区的高音和关闭机能起着头等重要的作用。当闭合这两个

动作完成后，声带才处于发声状态。

 环甲肌是由喉上神经控制的，其它各肌肉是由喉下神经控制的，

而声门的闭合是靠喉返神经来实现的。也就是说，喉返神经的冲动频

率，决定喉头的发声频率。

 在生活语言发声中，常是靠环甲肌和环杓侧肌拉紧声带，再加上

较弱的冲击来完成的。

 环杓侧肌有促使声门后部变窄的功能，因而声带也就相互靠拢。

由于平常说话的声音都不是很高的，单靠环甲肌拉紧声带的力量也可维

持。歌唱发高音时，单靠拉紧声带就不能满足需要了，必须改变声带的

自然状态才行。杓肌和环杓侧肌都有使两声带缩短并增加声带张力的作

用。它们相互协作，就可以发出高音来。

 为什么声带缩短并增加张力就能发出高音来呢？我们可做一个小

实验，拿着一根小皮筋，一头用牙齿紧紧咬住，一头用右手把它抻直。

再用左手的手指来弹皮筋。皮筋抻得越紧，弹出的声音越高；皮筋越

短，弹出的声音也越高。声带由于喉肌的收缩而被缩短能发出高音，道

理也就在这里，增加声带的张力也是发出高音的关键。

 不只是缩短声带的张力发高音，还必须有稳定的气流压力紧密配

合，才能发出美妙的声音来。

 唱一般中声区的声音，声带被气流冲击而作上下的振动。但当音

调提到一定的高度的时候，除去声带发音部分缩短之外，它的边缘相应

地变薄，改用左右振动而发声。

 气流是声音的载体。没有气流托着，发声器官就发不出来声音。

当唱高音或强音的时候，需要强有力的气流才能实现，因而气流的排出

量也要相应增加，内部的压力也要增强。气压的强弱和声带的张力是相

辅相成的，气压越强，声带靠拢得越紧，声带挡气的力量也就越大。要

是单靠声带的张力紧闭声门，而不加强气压的力量，则声音很难达到想

要达到的高度，就是勉强喊出一定的高音，