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演唱京剧如何正确运用“气口”

“气乃声之源”，欲发声必先具(储存)气，无气则声不鸣。小编整理

了关于正确运用“气口”的技巧，欢迎欣赏与借鉴。

?Tip1

?(一)吸气最好要让别人看不出来，用鼻吸为主，嘴可以微张，切

忌张大门拼命吸气。这不是个外形问题，因为那样是吸不深的，只能将

气吸在肺尖部(人的肺形状是上尖下圆呈椭圆形)是怎么也吸不多的。吸

气当然不宜过多，但太少了也不行。

?把气吸在肺尖的人，还常常自以为吸得很满。其实，这是满而不

多。犹如用小酒杯盛水。吸在上部，吸得满满的(相对於肺尖的空间来

说)，不仅憋得慌，并且一张嘴，气很快就会全部跑光。所以，我们唱

戏也是主张深呼吸的。用鼻微吸，就能吸得深。要做到鼻微微一吸，腰

围和横膈膜即有膨胀感觉，但千万别去下死劲膨胀它。

?Tip2

?(二)要把气稳在下面。即在吸气使腰围微微膨胀以後，唱时不能

马上松掉;在声乐上叫“保持”。我对保持这个两洋声乐说法持一点保留意

见。

?我认为这个提示不完整、叫人家把气吸进去，保持住，那你还用

不用气，还唱不唱戏。其实我理解它也不是启发人家去把气保持住不

动，而是提示歌唱者，悠着点用气，下面保住一点，别一下子用光、可

是我的确见过不少人，由於误解而过份保持气息发僵、所以我认为把气

吸下去以後，既不要有意识往上提(那就会用气过多，把气堵在上面)，

也不必拼命使劲把气压住，不让它上来(那就无法唱戏)。而是让其自然

地沉在底下，不去理它。只要在用气发声时，能做到用多少拿多少就

行、既不能把队伍都集结到门口，准备向外街出去，也不能用绳子拴起

来，一个也出不去。要自然沉稳按需供气。供者去，不供者留，体会一

下梅兰芳先生说的“唱戏要心平气和地唱”就能理解到沉气保持的自然状

态了。

?Tip3

?(三)“保持”无非是攒气。我们对“保持”除了不能产生误解为讲保

持就尽量屏住不能动用外，还要看到它只是“攒气”(节约用气，留有余

气)的一个部份。它是管下面的，上面还有一个部份，对节约用气也有

很大关系。例如：声带、嘴唇等上部器官，也有攒气的作用。

?它们的任务是挡。如果一个演唱者上下配合好，那麽门口(上面)

挡，裹面(下面)拽，那将能很轻松地做到攒气。有的人单靠下面拽，拽

的力量倒是很大，可惜上面漏气，更谈不上挡气。尤有甚者，由於对戏

曲演唱声乐技巧掌握得不够正确，为了追求艺术效果(诸如喷口、口劲

之类)有意识地把大门敞开不算，还推波助澜地送它一把，这不但和保

持在唱反调，并且单靠下面保持，常常也是保持不住的。这种人如果专

练气息保持，一般是很难练好的。时间长、进度慢，即使练好以後，下

面力量大了，大到你上面怎么折腾也很难拽得动，这时，当然能唱得好

些，但这种人唱出来的声音，显得沉重费力，艺术效果也不够灵活。它

的原理是，尽管上面冲的力量大，但下面拽(保持)的力量更大。依我

看，这都是学了京戏的上面(指唇、舌、齿、牙，喉)等肌肉的动作而出

的毛病。因为戏曲除了讲要用丹田气外，对用气不会讲出别的什麽要求

来了，到是上面花样很多，而这些花样裹面，有很多极易破坏气息的平

衡沉稳。

?所以，要攒气，要保持足够的气息，不使一次用光，除了下面拽

的力量，还要注意上面挡气能力的培养。要培养挡气的能力，可以从歌

唱时气息的感觉入手。当气息从气管通过声带挡气(第一关)上来以後，

主观上不要把它就往口腔前面送出去，而是让它通过咽管上升，形成空

气柱进入头腔，这样一来气息不仅不会“磕桶儿倒”，能够保存，使下面

不需要花那麽大的力气去拽住(就用不着把腰围绷那麽死)，而且声音马

上有了竪着的感觉，就会有戏曲传统中所讲的“立音”。这时你再用喷口

也好，加强口劲也好，就会喷而不漏(气)了。这样说，大家可能还不太

理解，即喷了怎麽能不漏呢。介绍你做一个练习，用手掌放在你的嘴前

方适当的距离，别太远也不要太近，你唱时如果觉得有热气呵出，使手

掌发热，就是你在漏气。你的声音就进不了头腔，也立不起来。如果没

有发热的感觉，你的声音马上就会集中。功夫越深，你手就能靠得越

近。西洋声乐理论中曾说过，一个好的歌唱家，面对着一支点燃的蜡烛

歌唱时，烛光是不会晃动，就是这个道理。从上所述，有了上面挡气的

感觉功夫，下面保持的负担要轻得多。但也不能反过来全靠上面，而下

面保持的力量一点也没有。如果下面毫不保持，任听气磕桶儿上街，单

靠声带来挡气，作为大门口纠察的声带，是会不胜负担的，这样很容易

使声带发生病变。

?Tip4

?(四)唱戏的呼吸应有两种感觉。一是提，一是沉。方才不是说不

要提和沉吗!那是从稳气的角度来说。也是为了防止练唱的人去使浊

劲。唱戏的用气在客观上来说，的确是有提和沉两种技巧和感觉的。不

然，不成固定不动了吗?但这种技巧是必须在气息稳