京剧的四大须生.pdf

京剧的四大须生

四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前

四大须生和后四大须生的说法。下面是小编分享的具体资料，一起来看

一下吧。

 名称来历

 20世纪2、30年代，京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、

马连良各自创立了独具风格的艺术流派，被称为四大须生。20世纪

 30年代末期，高庆奎因嗓疾而渐渐退出舞台.谭富英崛起替换了

高庆奎。余叔岩和言菊朋均于20世纪40年代先后去世，杨宝森、奚啸

伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，四大须生的提法随即有所变

化，马、谭、杨、奚的称谓在民间广泛地流行起来。即:马连良、谭富

英、杨宝森、奚啸伯。为了和余、言、高、马四大须生区别，誉之以后

四大须生。至此，京剧史上有了前四大须生和后四大须生之分。

 四大须生的历史地位和艺术成就

 就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该

是不分彼此的(特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看)，至

少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也

只能是后人的一厢情愿。从两届老生名家走过的艺术道路来看，他们虽

处不同时期，在京剧老生行中，都不是笃守师承、亦步亦趋，而是继往

开来，启迪后学，无论在唱、念、做、舞诸方面都有自己的创造，各有

所长，形成了自己的独特风格，开拓了老生行当精进求新的广阔道路，

值得青年一代学习和借鉴。

 前四大须生-余叔岩

 余叔岩(1890--1943)，又名余第祺，祖籍湖北罗田，生于北京。

老生余三胜之孙，青衣余紫云之子。曾从师于吴连奎、薛凤池、李喜

瑞、姚增禄。一度倒仓，嗓音变坏，不能演戏。嗓音恢复后，跟谭鑫培

学过一出《战太平》、半出《失印救火》。他继承谭派，又有所创新，形

成唱腔刚柔相济的余派。

 余叔岩塑造的人物有很大特色，在发声方法、演唱技巧、吐字行

腔上均有独创，韵味醇厚、苍劲挺拔，常演剧目有《战太平》、《失空

斩》、《问樵闹府》、《定军山》、《状元谱》等。

 他的弟子有孟小冬、杨宝森、李少春、王少楼等。

 前四大须生-高庆奎

 高庆奎(1890--1942)，名镇山，字子君，清末名丑高四保之子。

幼时在祥和班演娃娃生。师从贾洪林、贾丽川等人，后得到刘鸿声、孙

菊仙、汪桂芬、谭鑫培等人指点。他广学各家，被戏称为高杂拌，他并

不在乎。30岁后才唱出名气，1921年自组庆兴社(后改庆盛社)。擅唱悲

愤激昂、劲拔酣畅的唱腔，形成高派。其演唱气足神完，一气呵成;念

白铿锵有力，顿挫有致;做工深刻细致，精于表情。他的唱念多用京字

京音，尤善用大气口满宫满调、长腔拖板的唱法抒发人物感情，以求声

情并茂的艺术效果。除了演《辕门斩子》、《斩黄袍》等，还编演过《窃

符救赵》、《史可法》、《哭秦庭》、《杨椒山参严嵩》等爱国剧。赢得南有

周信芳，北有高庆奎的赞誉。

 高庆奎演唱的特点是酣畅遒劲、响遏行云、亢奋刚烈，中年后因

嗓音劳累过度，不再登台，出任中华戏校教师。卒于1942年。他的弟

子和传人有李盛藻、李和曾、白家麟、沈金波、李宗义、朱鸿声、辛宝

达、李文林、倪茂才等。其子高盛麟是著名武生演员。

 前四大须生-言菊朋

 言菊朋(1890--1942)，名锡，蒙族。初为票友。1923年，与梅兰

芳到上海演出，赢得喝彩，正式下海。师承谭鑫培，更注意音律和四声

调值，形成婉转跌宕的言派唱腔。也与程砚秋、尚小云、杨小楼有过合

作。晚年体弱，死于贫病交加。

 言菊朋曾在清廷任职，由业余爱好转为专业演员。他注重音律，

讲究以字求腔，于细腻中寄深情，创立婉转清幽的言派。他擅演《让徐

州》、《卧龙吊孝》、《汾河湾》等剧目。其子言少朋继承了他的艺术风

格。

 前、后四大须生-马连良经久不衰

 马连良(1901--1966)，字温如，北京人，回族。幼年在喜连成(后

改名富连成)学习基本功。9岁登台。1922年与荀慧生合演《宝莲灯》、

《打渔杀家》。1927年自组春福社(后改名扶风社)，解放后回国，以嗓

音柔静、韵味饱满著称。马连良的唱腔委婉洒脱，念白吐字清晰，富有

音乐感和节奏感。马连良的嗓音甜净醇美，善用鼻腔共鸣，晚年又向苍

劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力，演唱

从容舒展。唱腔新颖细腻，流畅华美，大段成套唱腔固然饱满酣畅，而

小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨，愈见精彩，决不草率从事。

 马连良初学武生后改老生，在师法众多前辈艺人的基础上，他采

众家之长，却决不停留在摹