重庆纪录片市场化发展战略透视.pdfVIP

第11卷第9期Vol.11No.9

2020年05月May2020

重庆纪录片市场化发展战略透视

吴飞

重庆邮电大学传媒艺术学院重庆400065

（，）

摘 要：重庆纪录片经过多年的积累与沉淀，形成了较为稳定的创作群体，创作了类型多样的优秀

作品。在中国纪录片发展生态中，重庆纪录片人一直在进行市场化向度的创作探索，在传统的电视纪

录片、新媒体纪录片以及纪录电影等方面都获得了较好的成绩，打造了渝派纪录片品牌。特别是近年

来，以徐蓓为代表的重庆纪录片人立足本土，进一步扩大创作视野，坚持国际化创作路线，主动融入国

家主流话语体系，为重庆纪录片注入了新的活力。在纪录片产业集群发展战略下，重庆纪录片将进一

步赋能重庆经济社会发展。

关键词：重庆纪录片；创作格局；渝派；市场化；战略

中图分类号：J952文献标志码：A文章编号：1674-8883（2020）09-0001-03

市场化是一个综合性评价指标，是创作导向、项目钟、船等物象，勾勒了巴人“尚武”“善战”等形象；

运作以及传播效果的综合反映。近年来，重庆纪录片《远祖之谜》从巫山龙骨坡的考古发掘探寻人类起源

进行了一系列的市场化探索，在创作领域进行了一系之谜，向世人展示了中国最早的人类生活在三峡地区

列市场指向的改革，取得了丰硕的成果。的有力事实；《巴盐》通过小小的盐粒，折射重庆政治

一、重庆本土纪录片的创作格局经济文化发展史。

（一）重庆纪录片的立体创作群体3.现实题材纪录片。代表影片主要有《细细的小

重庆电视台以及各区县电视台一直是重庆纪录片雨》《进城》《嘿，小面》《最后的棒棒》。《细细的小雨》

创作的中坚力量，依托重庆电视台科教频道等平台，创关注农村儿童成长；《进城》关注农村进城务工人员在

作了一系列具有重要影响力的作品。以雷卫、徐蓓、曾社会进程中的尴尬处境；《嘿，小面》以一碗小面洞悉

磊等人为代表，创作了《远祖之谜》《千秋红岩》《嘿，重庆；《最后的棒棒》分为剧集版和电影版，剧集版共

小面》《大后方》《城门几丈高》等具有重要影响力的13集，导演深入“棒棒”底层，记录自立巷搬运工的酸

作品。甜苦辣，而电影版在展现“棒棒”悲苦的同时，更强化

此外还包括一些纪录片民营影视机构以及高校师了他们的顽强与憧憬。

生群体，主要创作出了文献纪录片《大后方电影》、陈4.新媒体纪录片。主要有陈佳欣的《法国女孩在

佳欣的《法国女孩在重庆》、郑正的《诗意重庆》，由转重庆》、郑正的《诗意重庆》、何苦的《最后的棒棒》（剧

业军官何苦导演的《最后的棒棒》于2016年在爱奇艺集版）。《法国女孩在重庆》持续保持热度，先后推出

播出，2018年，同名纪录电影《最后的棒棒》登上院线，了2部续集；《最后的棒棒》（剧集版）豆瓣评分9.6，获

成为近年来重庆本土纪录片一道靓丽的风景线，是重得了网民的充分肯定。

庆纪录片人的一次大胆尝试。二、重庆纪录片的市场化战略

（二）重庆纪录片创作的类型分布与电影、其他电视节目