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服装设计师要具备哪些能力

服装设计师是指对服装线条、色彩、色调、质感、光线、空间等,

进行艺术表达和结构造型的人。服装的式样,必须靠线条完成,如开

口、接缝、连续的钮扣等,均为服装上的线条。以下是小编跟大家介绍

服装设计师要具备的能力,欢迎大家阅读!

?1、借鉴的本领

?原始借鉴又称模仿,如:虔诚地模仿(敬畏他人)、竞争地模仿(超

人一等)、忧虑地模仿(与别人相同而不落伍,过时)、三位一体地模仿:

直接模仿(小孩模仿大人,猴子学吸烟)、间接模仿(积累、总结、比较、

记忆等)、创造性模仿(取优创新、批叛的继承)。其实服装设计就是敢为

人先的创造与发明、大胆设计、大胆改造,大胆实用新工艺,新材料、

新科技的全过程。

?服装设计的构思阶段,在某种程度上,实际上是在头脑中进行样

式的选择。设计是一种创造,但不是发明,前无古人后无来者的设计是

不存在的。因此,设计就必须要借鉴前人。

?服装设计更是如此,因为服装的变迁过程是连续的,不间断的,

每一种服装都处于人类服装文化史的变迁途中,都是承前启后的。要借

鉴前人,就必须虚心地学习和研究前人的成就和经验。就服装设计来

讲,首先必须学习的是服装史,因为要想在设计中准确地把握现在的流

行,就必须了解服装过去的变迁过程,掌握变迁规律。要想在设计中超

越前人,就必须先学习前人的历史经验和传统技巧。不仅要学习中国服

装史,而且还要学习西方的服装史,还要研究世界各地现存的民族服

装。特别是对我们中国人来讲,为了在设计上赶超世界先进国家,真正

与国际接轨,不仅要了解我们自己的历史,更要花力气去了解西方服装

的变迁经过(因为现在国际服装的流行与西方服装的变迁一脉相承)。这

样,面对形形色色的国际流行,在吸收和借鉴时,才会有自己的见解和

主张,而不是盲目地照搬和抄袭。

?另外,借鉴还要注意广度,除了古今中外的服装文化外,其他领

域也要尽量去涉猎和学习。因为服装是一种综合性的文化现象,涉及到

社会科学和自然科学的各个领域。设计师的工作内容又是复合型的,既

要能把握当时当地的历史潮流和市场变化,又要对自己和竞争对手的实

力了如指掌,还要有能力和实力组织生产,实现自己的设计意图,为企

业带来利润。因此,设计师要有广博的修养和丰富的经历,要热爱生

活,对一切事物都很感兴趣,要有强烈的好奇心。这样在设计构思时,

才能广开思路,广泛借鉴。只有“站在巨人的肩膀上”,才能设计出高于

前人的作品。这就是借鉴的重要性。

?2、设计的能力

?预测→收集信息→策划→开发计划→设计与制作→销售→信息反

馈→总结。(往返进行)设计是一种造物的过程,有了好的构思后,接着

就是如何来完成和实现这个构思,把设计构思画在纸上,不能说是设计

的完成,那仅仅是设计的开始。服装设计效果图是设计构思的视觉性表

达手段之一,而这个设计构思能否实现,还有待于运用具体的衣料,通

过一定技巧的裁剪、制作工艺来探索其实现的可能性。因此,作为设计

师,如果衣料的性能、裁剪方法和制作技术等实际操作技能一无所知的

话,其构思肯定是不着边际的,经常看到许多设计效果图画得挺美,但

实际上不可能做出来的,或者即使勉强做出来也无法穿用(或因没有考

虑开口而穿不进去,或穿上根本动不了,迈不开步,抬不起胳膊,弯不

下腰)。

?可见,掌握裁、制作的基本技能对于设计师不仅十分重要,而且

必不可少。事实上,许多设计的技巧,设计的感觉,不在纸面上,而在

实际制板、裁剪和缝制的过程中。服装上所谓的“线条”和“造型”,也绝

不是纸面上的线和形,而是立体上的三维空间中的线和形,这种感觉只

有在三维空间的实际训练中才能提高。无论是巴黎的高级时装设计师,

还是一般成衣企业的设计师,除了用绘画的形式表达自己的设计意图

外,主要是在立体的衣服造型上来把握设计的。因此,无论是巴黎的高

级时装店协会附属服装学校,还是纽约的FIT(纽约时装工科学院)以及

日本的文化服装学院,在培养设计人才时,制板、裁剪和制作技术都是

学员们必修的一门主要课程。

?3、深厚的艺术造诣

?服装设计即是一种产品设计,也是一种艺术创作。因此,广泛的

艺术修养对于服装设计师就显得至关重要。曾被誉为“时装之王”的法国

高级时装设计大师克里斯羌·迪奥尔就是具备了建筑、绘画、音乐等多

方面知识的一位时装界的巨匠,他的弟子伊夫·圣·洛朗也是一位艺术才

华横溢的天才,从圣·洛朗的作品中,可以看到他设计灵感来源之广,

可以感受到当代艺术大师们的影响:热情奔放的西班牙风格,华美多姿

的俄罗斯情调,单纯豪放的非洲风格,端庄鲜明的中国风格,还有那古

典味浓郁的委拉斯凯兹式的婚礼服、色彩明朗的毕加索风格,简洁明快

的蒙德里安冷抽象艺术和波普艺术等,都在其作品中有着独特的运用和

发挥。现在活跃于国际时装舞

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