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昆曲的舞台化妆知识及角色妆容的含义

你知道昆曲的舞台化妆分几种吗?你知道角色们妆容的含义吗?今

天,就让我们一起来领略一下昆曲唱腔与身段之外的另一种美——化

妆。

 昆曲化妆知多少

 中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术,它融合了文字、音乐、

舞蹈、美术等多种因素。从舞台上呈现给观众的视觉形象来看,除表演

处于戏曲核心地位外,人物造型也极为出彩,时刻吸引着观众的视线,

让人们随着那些涂红画绿的夸张脸谱、身着色彩斑斓戏衣的人物形象,

进入一个多姿多彩的戏剧王国。这就是中国戏曲在人物造型上所表现出

的亦幻亦真、魅力无穷的特色。

 昆曲人物的化妆富有独特的民族风格,注重艺术上的夸张、变

形,以突出人物的性格特征和精神面貌,是非鲜明。人们常用一句话

概括,即为“公忠者雕以正貌,奸邪者刻以丑形”。舞台上人物的外部形

象装扮,可以映照出人物内在的品德与性格。

 不同于日常生活所使用的以美化为主的化妆术,中国戏曲艺术的

化妆主要体现在三个方面:美化、丑化及夸张。

 美化是用于修饰或掩饰演员五官的瑕疵,例如皮肤粗糙、面型过

宽或过窄等,可以通过在面部涂抹油彩和脂粉或者贴片子等方式加以美

化和修饰。

 丑化是用于丑角,一方面是以此化妆来增加滑稽、幽默之感,另

一方面为了反衬剧中主要角色的美丽容貌,把配角画得特别丑。

 夸张手法大多用于动物、鬼神妖怪或个性强烈的角色,例如《武

松打虎》中的虎型、铁面无私的包青天等。

 一般来说,生行、旦行在舞台上的化妆,均是略施脂粉以达到美

化的效果,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”。这种化妆方式有“千人

一面”的特征,也就是说所有生行角色和旦行角色的面部化妆大体一

样,无论有多少人物,他们从面部化妆来看都是一张脸。不过,虽“千

人一面”,在颜色和化妆手法上又有细微的不同。

 比如:在涂抹底色时有浓、淡之分。浓底色,一般用于老生和老

旦,因这两个行当多扮演年长者,化妆使用的底色与年轻的角色要有明

显区别,浓底色以偏向灰棕、黑棕色混合色为主,以显出角色已是暮年

龙钟之态,如《连环计》中的王允、《牧羊记》中的苏武,《精忠记》中

的岳母、《西厢记》中的崔夫人等。

 又如:旦行角色的面部化妆,在“抹彩”的过程中,表演者涂抹在

眉眼之间的“干红”颜色有大红与粉红之分。一般闺门旦角色,所使用的

“干红”大多是大红颜色。为表示剧中人物是正值年少、青春俏丽的小姑

娘,表演者在化妆时,还会特别在她们们面部的上方、脑门中间点上一

个红点,使其显得更加天真活泼、可爱,有时也可表示她们是待字闺

中、未出嫁的女性。如《牡丹亭》中的春香、《小放牛》中的村姑等,

她们都是以这种手法化妆。

 再如:生行中的武生行当,专扮演武艺高强、英勇善战的青壮年

男子。因此为了表现人物的英武之气,表演者在化妆时,特别在眉心到

脑门之间画出一个淡红色的小“三角”形状,上面尖的指向发髻,以表现

他们的英武之气。如《林冲夜奔》中的林冲、《界牌关》中的罗通等。

在剧中扮演儒雅风流的书生,也就是小生行当时,表演者则需要在化妆

时,在脑门上画出似彩虹形状的小“过桥”,即是弧形的红晕,以透出潇

洒飘逸之气。如《桃花扇》中的侯方域,《牡丹亭》中的柳梦梅等。因

此观众在观看演出时,从人物的化妆手法就可了解和区分出剧中的小生

与武生的装扮。

 旦行化妆所使用的“贴片子”,是一种把女性的额发、鬓发图案化

了的装扮,也是中国戏曲女性化妆所特有的一种装饰方式。所谓“贴片

子”系戏曲的化妆术语,需要把发片用刨花水梳理后,分别贴在演员的

额头和两鬓。运用“贴片子”这种特别的化妆方式,不仅具有衬托面部轮

廓、调整演员脸型的作用,使面部的胖、瘦、长、短更加适中,还可以

达到美化人物造型的艺术效果,使其更加妩媚动人。这些化妆艺术与玲

珑精致的盔头、色彩华丽的戏装相配合,构成了昆曲人物造型独特的形

式美。

 昆曲化妆中与生行、旦行的“素面”形成鲜明对比的,是用于净

行、丑行的脸谱化妆,采用强烈夸张的色彩和变幻无穷的线条,来改变

表演者的本来面目,表现人物的性格及身份。基本上因人设谱,一人一

谱,有多少净行、丑行角色就有多少种脸谱样式,不相雷同,千变万

化。

 昆曲中的净行,俗称花脸,以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆

为突出标志,所表现的人物大多性格气质粗犷、奇伟、豪迈。因此,在

脸谱色调上也强调以对比极强的颜色,来强化人物威严、勇猛、奸诈或

诙谐、滑稽等的直观印象。在昆曲脸谱中,每种颜色都具有特定的象征

意义,例如:

 红色:表示赤胆忠心;

 紫色:表示

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