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小提琴发声的方法

希望拥有好的小提琴音色是每个演奏者的愿望。可是好的小提琴音

色，需要很多方面的配合。今天小编为你带来了小提琴发声的方法.

 小提琴发声的方法是什么

 第一个过程，是增大音量的过程，也就是加大拉奏力度和使用频

率，让琴身充分振动。

 大约需要三个月时间。这三个月内不要松弦，尽量使用较厚的琴

码，不要使用弱音器而应该暂时装置微调，最好用分量较重而且马尾数

量多的琴弓，基本能实现低把位(第一至第四把位)有音有量的目标。我

们可以发现面板的年轮竖线，会逐渐清晰起来。音量是指乐器声音的强

度与响度，它是整体音色的基本前提，是属于所有乐器的良好特性。没

有相对宏大的音量，音质、音效以及音色都无从谈起。

 小提琴的面板率先承担了扩展声音的使命，没有好的面板，提琴

的音量就会受到阻塞减速或渐次流失，增大就要受到局限。我历来主张

选购提琴的时候，一定要把提琴的音量放在第一位。从声音培养这个角

度来说，初始音量大的提琴，充分振动的性能起点相对要高很多，开音

的过程也随之缩短。面板充分振动的潜在素质越好，其声音培养的发展

前景越好。

 毋庸讳言，第一过程重点解决的是音量问题，并不意味着解决音

质问题。大约三个月后，音量有所增大，但随之而来就会出现杂音、噪

音、沙音、狼音甚至令人莫名其妙的啸叫现象。请注意这并非完全是坏

事，而是预示着行将进入下一个开音过程的转折点，或者叫历史变型

期。

 第二个过程，是提升音质消除噪音的过程。究其实质，提升音质

消除噪音的过程，就是促进从面板乃至整个琴体逐步走向有序化振动的

过程。

 木材的分子结构与金属不同，放大观察其纵向解剖截面，会发现

带有负责树液输送的导管，在木纤维所组成的网状结构中包含着无数的

毛细孔，特别是背向阳光一面的树木由于受到倾斜外力的挤压致使树液

循环不畅会有一些金属结晶物存积下来向横向渗透，这就是我们所看到

的鸡爪纹。导管越是颀长顺直，毛细孔越是细密均匀，鸡爪纹越是贯通

普遍，用来制作提琴的材质越好，因为其传导声音的速度(比空气大十

几倍)和抗阻尼(降低声音衰减)作用越大。材质好，仅仅在音量方面有优

势，但由于树木生长受到不同气候环境温度适度的影响，木纤维的分子

颗粒排列并非都是整齐一律的，大小不同的颗粒联结方式排列方向往往

呈现出不规则的无序状态。只有努力促使振动向等距离等速度的有序化

发展，才有可能从根本上克服噪音。这个过程大约需要五个月左右。

 如果不想通过积极促进有序振动的必要手段，单靠调节琴码音柱

治标不治本的消极手段来克服噪音，只能暂时回避或掩盖噪音，即使一

时奏效但还会反复回生旧病重发。如果能坚持走完这一行程，不但前一

过程的成果得以巩固，原有的音量不会减弱，而且不纯正的怪音逐渐消

失，就在于影响声音的内部应力已被削弱或消除，即使加大力度拉琴，

也不会感受到琴体再次出现的激烈**(哆嗦)，再也听不到木材本身的“嘶

嘶”声，而代之以清晰透彻的金属颗粒声。

 前两个过程相比，其声音培养所用的具体的方法也略有不同。加

大拉琴力度强度和时间密集性紧迫感，主要是为了增大音量;而为了纯

净音质，则需要用文火慢慢炖了。可以分别采用“以毒攻毒”(运用生猛

方法克服浮躁空虚)、“以柔克刚”(运用舒缓方式克服生硬干涩)、“刚柔

相济”(交替运用强弱快慢长短方式克服尖利啸叫)、“填平补齐”(运用有

针对性的耐心引导不同方式克服明显的声音缺陷)等不同办法，其中最

重要的还是以时间比较漫长的缓慢、温柔方式为主。

 第三个过程，是改善音效全面覆盖的过程。

 在改进琴板充分振动、有序振动性能的基础上，进一步促进整个

琴体的和谐振动，是改善音效的重要渠道。新琴的常见弊病，就是声音

的不均衡不和谐问题。每一个音位，每一个音区，声音效果都存在一定

差别。有的音强，有的音弱;有的音宽，有的音窄;有的音厚，有的音薄;

有的余音长，有的余音短;有的音传得很远，有的音传得很近。每条琴

弦也是这样：有的弦发音响亮却不宽厚，有的弦发音紧张却不灵敏，有

的弦发音轻松却不结实，有的弦发音柔和却显得飘忽。之所以产生上述

现象，根本原因就是琴板甚至琴体尚未进入全面振动状态。

 所谓全面振动有两个含义，一是适应各种频率高低，振幅大小的

深度广度的振动，二是启动所有部位快速反应的振动。将其改善的办

法，除了“全面进攻”之外，就是“重点突破”了。

 “全面进攻”，意味着用所有声音覆盖小提琴，从四条空弦到全部

音阶，从低音区到高音区，从低把位到高把位，从相对简单乐曲到相对