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越剧知识普及

导读：想要学习越剧的大家，都知道越剧有什么流派吗？一起跟着

小编来了解一下吧！

?越剧的十三大流派

?越剧流派包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在

所塑造的典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突

出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。越剧的流派唱腔由曲调和

唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派通过旋律、节奏以及板眼的

变化形成各自的基本风格，在演唱方法上则通过发声、音色以及润腔装

饰的变化形成不同的韵味美。

?王派——是王文娟创立的越剧旦角流派。王派唱腔很注重音调节

奏与语势感情的结合。王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。

在表演上，王文娟素有“性格演员”之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓

委婉而且深藏着一种内在的力量。王文娟的中低音区音色浑厚柔美，在

唱段的重点唱句中，则运用高音以突出唱段的高潮，从而形成强烈的色

彩对比。王文娟的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲折，情深意长。

《孟丽君·游上林》是著名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可能是

女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周

旋。王派优秀传人有孟莉英、钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪

瑛、李敏等。

?袁派——是袁雪芬创立的越剧旦角流派。袁派唱腔的特点是质朴

平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。袁派十分讲究重点唱句的演

唱，擅用喷口、气口、加虚词以及强音、顿音等技巧进行特殊处理，造

成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通过句幅的扩充、节奏的顿挫、调式

的交替、结构的变化，使旋律迂回曲折，回味无穷。如《白蛇传·断

桥》中的到如今，凤泊鸾飘两地怨的甩腔，通过句头、句幅的乐汇扩

充，显得柔婉悠长。袁派优秀传人有戚雅仙、张云霞、李沛婕、陈慧

迪、徐琼、徐晓飞等。

?范派——是范瑞娟创立的越剧小生流派。范派唱腔音域宽，旋律

起伏大，长句多，擅长运用抒情性较强的[慢板]揭示各种人物的情感，

曲调显得华彩而有气派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通过对唱句尾

音的装饰加花，或把伴奏的过门作为唱腔延伸的手法，使唱腔更深情缠

绵。在唱腔中不通过过门，直接转调的特殊艺术手法，是范派的又一特

色。范派[弦下调]旋律性强，曲调抒情悠长，作为[弦下腔]的首创者，

范瑞娟不断创新，拓展这一曲调功能。如《宝莲灯·对月思家》这段[弦

下腔]，则吸收了[四工腔]明朗流畅的因素使其显得明快而欢畅，且富有

喜剧色彩，加上唱词是长短句格式，在节奏上又作了多种变化，音乐节

奏显得更加活跃。范派优秀传人有丁赛君、陈琦、史济华、邵文娟、史

济华等。

?尹派——是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹派的特点是委婉缠

绵，洒脱深沉，纯朴隽永，清新舒展，是一种典型的以柔为主、柔中寓

刚的风格。尹派的慢板优美舒展，尤其擅用大段叙述性“清板”细致刻划

人物感情；创腔时调动多种艺术手段，如起腔的安排、插句的运用、板

式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次分明。尹派的起腔有鲜明特

色。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中根据不同人物的具体感

情，变化多端。如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，音调亲切婉转，充

满深情柔意，真切表达了对心上人的爱慕之情。尹桂芳在塑造不同人物

的音乐形象时，广泛吸收兄弟剧种的营养，丰富自己。在《何文秀》的

“哭牌算命”一场中，唱腔以[四工腔]为基础，吸收借鉴了杭剧[武林调]

和苏州弹词的因素，创造了新颖的[算命调]。这种曲调说唱结合，节奏

灵活，幽默诙谐，声声入耳。尹派优秀传人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢

桂芬、尹小芳、陈书君等。

?傅派——是傅全香创立的越剧旦角流派。傅派的唱腔极具特色，

尤其是她的甩腔，吸收了京剧长拖腔的特点，迂回曲折，为突出总结性

唱段和渲染人物情感，常用句幅扩展、节奏顿挫、调式交替等手段，形

成句幅特别长，又变化多的甩腔。。《梁祝·楼台会》中，“记得草桥两结

拜”这一段唱的甩腔“马家势大亲难退”“势”字以重音演唱，又运用六度

下滑音的运气，唱完“大”字，戛然停顿，“亲难退”三个字上加花扩展，

在“亲、难”上用两个短促的小气口，抑扬顿挫，表现了英台难以言状的

悲痛和愤恨，这都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音条件好，音域宽，音

色甜亮，素有“金嗓子”之称。她演唱的时候真假声结合，强调声音的位

置和共鸣，中低音委婉柔美，高音区峭拔明亮，高低音衔接很自然，这

样就形成傅派唱腔与众不同的特点。傅派优秀传人有：薛莺、张金月、

洪芬飞等。

?徐派——是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰唱腔的特点是高

亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。徐玉兰的常用乐汇丰富，并

始终以各种形态反复贯串于唱腔中，因此特征音调鲜明。特别是起腔、

甩腔旋律华彩，节奏多变，如《红楼梦·金玉良缘》的起腔“今天是从古

到今、天上人间、第一件称