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精选《白尾鹫》绘画技巧

绘画技巧--《白尾鹫》

 白尾鹫属于猛禽类禽鸟，以捕食小动物为食，现从它的生长结构

和表现方法两部分分别进行介绍。

 《白尾鹫》来源：谭照昆

 白尾鹫的生长结构：

 白尾鹫的生长结构包括：头部、颈部、背翅部、胸腹部、腿爪部

和尾部等几大部分。其中头部包括喙、鼻、眼、耳四个小的结构型，尤

其是白尾鹫的喙尖部分向下弯曲，呈现为钩状，利于撕裂猎物的皮肉。

白尾鹫的颈部结构没有什么太多的变化，并且较短。白尾鹫的背翅部分

较为宽阔，尤其是它的一对翅膀，展开后将近有两个身长。白尾鹫的胸

腹部基本上是半圆形的翎毛，细小而密集，一直延伸到尾部。白尾鹫的

腿爪主要表现在爪子的锋利和粗壮。的尾巴垂在身体的后方，与身

体其他部分组成一个完美的造型。白尾鹫的表现方法：

 对于鹫这一类的猛禽，有很多画者对其进行着表现，油画、素

描、线描、简笔等诸多形式，在本章中只对白尾鹫的线描表现方法做一

个简单的介绍。白尾鹫的线描表现方法具体分为以下几个步骤：第一步

是常规性的构图定位，在这个步骤中画者要把白尾鹫的完整形象合理的

安排在画面上。表现方法的第二步是画大的外部型和主要结构，在进行

这个步骤的表现时，画者要使用较轻的比（如木炭条等）、用较轻的力

度把白尾鹫的外部型和主要结构轻轻的勾画出来。表现方法的第三步是

进行线描表现，具体的表现过程是：首先画出白尾鹫的头部形象；其次

画出鹫的胸腹部和翅膀，在画胸腹部和翅膀时要按照层次一层层逐层表

现，把翎毛的覆压关系表现的明确一些，这样白尾鹫的造型视觉效果才

比较舒适。在完成上述几个步骤后，最后完成腿爪、尾巴的线描表现，

这样一幅白尾鹫的线描作品就表现出来。

 花鸟画中的竹画法叶和画面组合

 竹，在中国传统画中有君子之称，分布在热带、亚热带、暖温带

地区，在我国长江以南地区也广为分布。她与“梅、兰、菊”合称为四君

子，又与“松、梅”合称为岁寒三友，四季常青、挺拔秀丽、千姿百态，

是中国古代文人墨客吟诗作画的首选素材之一。中国古代著名诗人李

白、杜甫、王维、柳宗元等都有咏竹的诗句。而中国古代画家以画竹为

代表的大有人在，如家喻户晓的画竹大师--郑板桥等等。竹的结构主要

有：竿、枝、叶，而竹笋则为春、夏季所生，下面简单介绍竹的枝干画

法。

 竹子竿的画法来源：谭照昆

 竹子的枝干结构

 竹的枝干为节状形结构，一般来说下方的竹竿粗，然后逐渐向上

竹竿变细，枝则从每两节衔接处生长出来，富有弹性。

 画竹前的准备

 1、笔：选用较为有弹性笔毫的毛笔，一般选用“兰竹笔”，这种

笔富有弹性，能够表现出枝干的韧性。

 2、墨：使用研墨或瓶装墨汁，研墨能够根据自己的需要进行研

磨；瓶装墨汁一般选用“一得阁”墨汁就可以。

 3、砚台：在研墨时才会使用，如果使用瓶装墨汁，用大号的调

色盘就可以。

 4、纸张：使用宣纸进行绘画，如果采用工笔画法就使用熟宣

纸；采用写意画法则选用生宣纸，而写意画法则是为本章内容所要介绍

的。

 如何画一幅完整的荷花花鸟画花朵

 荷花的花朵为复瓣式生长结构，目前我们常见的荷花花朵，大多

以粉红色和白色为最多。荷花的花期为每年的6—9月，花期比较长，

且娇艳多姿。众多诗人有着咏荷的诗句，如王昌龄的“荷叶罗裙一色

裁，芙蓉向脸两边开。”杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样

红。”极其赞赏了荷花的婀娜多姿。而中国花鸟画也不乏有擅长于表现

荷花的画家。

 荷花的花朵总的来说有几种绘画表现形式，下面逐一介绍其画

法。

 一、荷花的白描画法

 在写生或者创作荷花前，首先要仔细观察荷花的外部结构，选择

好角度开始进行绘画。先从最前面且最完整的花瓣开始画起，然后逐渐

向两侧推移，在画的时候要注意用笔的轻重变化，让人感觉画出来的白

描荷花很有看头，再需要注意的就是花瓣的向心性，花瓣的柄一定要指

向荷梗，呈现向心状态，这样画出来的荷花就具有较高的可欣赏性。

 二、荷花的工笔画法

 1、常规画法。

 指包括勾勒、分染、罩染等几个步骤。首先见图一，用毛笔的中

锋勾勒出荷花的结构和形状，其次采用分染的方法用接近荷花颜色且比

荷花颜色略深的相似色逐步进行分染，分染的遍数一定要多些，中国传

统绘画有着三矾九染之说，也就是说，用加水调和后的浅颜色反复多次

的进行分染