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电影后期越轴剪辑处理的方法

轴线规则——要了解如何合理的越轴，首先要了解什么是轴线规

则。下面是小编为大家带来的电影后期越轴剪辑处理的方法，欢迎阅

读。

?电影后期越轴剪辑处理的方法所谓轴线，是指被摄对象的视

线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。

?在实际拍摄时，摄影机围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证

被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线

一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。这即是处理镜

头调度必须遵守的“轴线规则”。

?这是形成画面空间统一感，构成视觉方位系统一致性的基本条

件。如果拍摄过程中摄像机的位置始终保持在轴线的同一侧，那么不论

摄像机的高低俯仰如何变化，镜头的运动如何复杂，不管拍摄多少镜

头，从画面来看，被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的。

?如果是没有铺垫的越轴就会造成观众对空间关系的混乱~借用两

张剧照说明~

?倘若摄像机越过原先的轴线一则，到轴线的另一侧区域去进行拍

摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍摄的画面中，被摄对象与原先所拍画

面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所

拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混

乱。

?在轴线一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中的人

物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面

调度中所说的方向性。遵守轴线规则去进行镜头调度，就能保证画面间

相一致的方向性。虽然电视镜头是一种立体化、多角度的平面造型艺

术，但是正确表达物体的方向是实现画面的空间结构和电视画面构图的

一个基本要求。否则，画面上被摄对象之间的方位关系就要发生混乱，

画面内容和主题的传达就要受到干扰乃至误解。

?必须借助一些合理的因素或其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”

作用；合理地越过轴线拍摄，既避免“跳轴”现象，又能够形成画面语言

的多样性和丰富性，以下，我们介绍几种合理越轴的常用办法：

?1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。

?在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下

一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样

一来，轴线实际上已被跨越了。

?2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线。

?摄像机始终是摄像人员场面调度时最为积极主动的活跃的因素之

一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是摄像机却可以通过自身运动越过

那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴”过程。由于观众目

睹了摄像机的运动历程（从画面的变化），因此也就能清楚地了解这种

由镜头调度而引起的画面对象的方位关系的变化。

?3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的

视觉上的跳跃。

?以两个男人的位置为轴线，这就是一个中性镜头~

?中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面

而来或背向而去。由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生

一定的过渡作用。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中

间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众

一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。

?4、利用插入镜头改变方向，越过轴线。

?这种方法与上述第三种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景

别有所不同。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们

可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景

中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴

线两侧所拍的画面能够组接起来。

?5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间

的统一。

?在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴

线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。

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