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戏剧的体系形式与流派

引导语：戏剧将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，以下是小

编整理的戏剧的体系形式与流派，欢迎参考阅读!

?【三大形式】闭锁式

?主要特点是出场人物较少，剧情展开的时间、地点高度集中，基

苓符合“三一律”(时间、地点、情节的一致)的原则，剧情从临近高潮的

地方开始，以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。如易卜生的

《玩偶之家》、曹禺的《雷雨》等。长处是集中统一，又环环紧扣，容

易取得戏剧性的效果。

?开放式

?按照故事发展的时间川…展开剧情，人物较多，剧情展开的时间

较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折，可以没有I叙成分。如莎

士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、老舍的《茶馆》、曹禺的《原野》等。长

处是有头有尾，把戏剧情节原原本本表现在舞台上，能容纳较广的生活

材料。

?人像展览式

?以片断方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要目的，如曹禺

的《日出》等。

?【三大体系】梅兰芳戏剧体系

?梅兰芳是我国着名的京剧表演大师，在长期的舞台实践中，他发

扬了中国戏曲载歌载舞的传统，以唱、念、做、打作为艺术手段，经多

年舞台实践，逐渐形成了一套完整的体系。对京剧旦角的唱腔、念白、

舞蹈、音乐、服装、化妆各方面都有所创造发展，形成自己独特的艺术

风格，影响很广，世称“梅派”。

?布氏体系

?布莱希特是20世纪前期德国着名的戏剧家。他所创办的布莱希

特戏剧是20世纪德国戏剧的一个重要学派，这个学派之在它的形成过

程中，一方面继承和革新欧洲及德国的现实主义传统，另一方面借鉴东

方文化，尤其是日本古典戏剧和中国戏曲。布莱希特演剧方法推崇“间

离方法”，又称“陌生化方法”，这是他提出的一个新的美学概念，又是

种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变

得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改

变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持

一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演

角色。布莱希特强调戏剧创造过程的理性因素，以破除表演时的生活幻

觉，提倡观众冷静分析、思考，重视戏剧的教育意义。

?斯氏体系

?斯坦尼斯拉夫斯基是杰出的戏剧大师。1896年创建莫斯科艺术

剧院。一生导演和担任艺术指导的话剧和歌剧共有120余部，他创立的

话剧体系继承和发展了俄罗斯和欧洲的艺术成果，并着有《我的艺术生

活》、《演员自我修养》等书。他最主要的成果是建立了斯坦尼斯拉夫斯

基演剧体系。体系的戏剧美学思想是真实反映生活、强调戏剧的社会使

命和教育作用;在导演工作方面所作的大胆革新，完善了俄罗斯导演艺

术流派，使导演发展成为整个演出的思想解释者、组织者、剧院集体的

教育者;在与演员的合作上，强调演员在舞台上的首要地位，发展演员

的创作主动性，通过整体演出体现导演的风格;强调内容与形式的统

一，强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。斯氏体系关

于演员的创作原理和训练方法，称之为体验派，要求的不是模仿形象，

而是“成为形象”、生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体

验。因此，斯氏体系对20世纪的世界戏剧文化产生了重大的影响。

?【两大流派】体验派

?戏剧表演艺术学派之一。代表人物有英国演员欧文、意大利演员

萨尔维尼和前苏联的斯坦尼斯拉夫斯基等。他们都主张演员应主动地感

受角色的情绪，而不应只是冷静地表现，并且主张把自己的情感化成艺

术的一部分。欧文认为演员应该把人物的感染力与艺术手段的运用结合

起来，他称此为演员的“双重意识”。萨尔维尼认为演员的特殊标志是感

受的能力，演员要听命于自己的感受，不仅要一遍两遍地感受角色的情

绪，“而且他必须在每次演这个角色时(不管是演一次或一千次)，都或多

或少地感受到这种情绪”。他提出双重生活论，认为演员应该“一面勤于

感受，一面像骑师驾驭烈马似的引导和控制自己的感受，以使观众也有

所感受”。斯坦尼斯拉夫斯基继承并发展了他们的观点，结合俄罗斯现

实主义表演传统创立了自己的表演体系，自称“体验派”，以与法国哥格

兰为代表的表现派相区别。他的体验艺术的特征是演员“通过有意识的

心理技术达到下意识的创作”。他要求演员“在舞台上、在角色的生活环

境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人

那样地去思想、希望、企求和动作”，他称此为“体验角色”。

?表现派

?戏剧表演艺术流派之一。18世纪法国启蒙主义哲学家狄德罗在

生“关于演员的是非谈”一文中，谈到演员表演时，主张刻苦钻研人物性

格，创造“理想典范”，在每次公演时，演员应准确地像一面镜子那样把

这典范形象真实地重现在舞台上。他反对演员只凭天赋和敏感，主张冷