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小提琴连续双音的把位变化的处理技巧

讲双音的把位，应当先从单旋律的特殊把位谈起，比如，我们拉罗

马尼亚小提琴曲(春天)前面十六分音符有一个D弦的升E和A弦的升

B用一指按。这就是伸展一指。一指到了第二把位，但手型处在一把

上。此处只是伸展。那么拉双音时，有些情况就非同如此了。我们拉八

度双音，三度六度双音，有些情况就有新的变化。

?小提琴连续双音的把位变化的处理技巧进行换指八度，同指八

度，三度，六度双音练习，许多段落是介乎于无把位状态，即可以说在

此把，也可以说在彼把。即就是如此，相对于任何把位而言，都存在把

位变化如何处理问题。

?如，沃尔法特小提琴练习曲第六十首八度双音练习，A弦D音

后接一升C的八度双音。然后又回到D音。(同类型的音程本练习里有

许多)此处我认为有两种处理方法。

?一是;换把到低半度的把位。要求手型不变，换半把，再换回

来。

?二是;不换把。只进行指的移动，就像我们拉E弦的F时，食指

上滑半音，不同的是此处食指和小指同时移动。从D开始到了升C再

同时移回原音位D。要点是运用手腕的柔性。把位不变。

?我认为。两种方法都要会，前一种是基础，要很好的掌握。后一

种实用性很强，且十分方便，极易把握音准。绝不能忽视，应加强练

习。

?结合实践经验，我的看法是，第二种只有在上行或下行半音，随

后又反方向行进回来时多采用，且下行更得心应手。如音程是全音，距

离太大，双音移滑指恐不能适应，高把位，或严格训练后也能很好运

用。上下行八度双音移指回转练习。对指的伸展锻炼，很有好处，经过

一段练习后，拉单音伸展轻松自如。不在话下。

?第二种滑指双音，有两种形式;一是滑移中双音音程关系不变，

要点，保持指间距离关系，只需一松一移指一点按，然后回到原把位就

行了。运动中包括指的按指关节角度变化，手腕稍弯曲，拇指关节变

化。

?第二种形式;滑移中双音音程关系变化，其中一音升高半音，或

降低半音。要点，滑移中两指中的一指做扩张或紧缩运动，要求A;搞

清音程和指间的关系，其中是有规律的。B;加强双音音阶各指独立性练

习，尤其是练好三度双音，三度双音各指间距离关系变化大，须着重训

练。使指间距离关系，能心想到指变到。

?具体关于双音把位的处理，如同拉琴换弦。手，腕，肘，肩谁和

谁怎样配合运动，要看旋律运动的方向，规律，结合一般普遍动作规律

及把位等因素，用不用的方法。并非一成不变。连续双音把位的特殊处

理，也应结合实际情况，针对性的安排。这就是施教的精髓。

?舍夫契克左手双音练习，卡尔弗莱什音阶体系，帕格尼尼24首

随想曲，双音段落，有很多就可以运用以上两种方法。也是练习双音换

把，和移指回转的好教材。

?同理延展，三度双音，六度双音，也可以运用以上方法进行把位

处理。在拉三度双音音阶时，指法是;一三。二四指，然后换把再一

三，二四指，到了高把位有一种特殊的按指方法，即滑指按音。和上面

讲的有所不同。所不同的是一三，二四指后不换把，用三四指按弦，只

不过，三指从按里弦音变为，按外弦音，四指伸展到更高的音。即两指

中，只有一只伸展移向高音。另一指不深，只平移到外弦。

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