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现代书法的用笔之法

在现代书法中，是如何用笔的呢，对书法有兴趣的人快来一起来看

看关于现代书法的用笔之法，欢迎大家阅读!

 现代书法的用笔之法中锋、偏锋

 中锋又称正锋。沈尹默先生曾把笔法说为“无非是‘笔笔中锋’

而已”。虽强调得过头了点，但也更说明了中锋的重要性，此是书法入

门关键的一步。中锋是在笔毫的正中，作书时将笔的正中之锋保持在笔

画的中间，就能使点画圆满遒劲。这是因为笔在点画中间运行时，墨水

顺笔尖均匀地自两面渗开，达于四面，点画就没有上轻下重或左轻右重

等缺点，这样的线条就带有丰润圆劲，富有立体感的特点，这就从根本

上符合书法的艺术要求。所以，中锋之法乃是书法的最基本笔法，为历

代书法家所注重。东汉书法家蔡邕就曾说过：“令笔心常在点画中行”。

其后如唐李世民则有：“大抵腕竖则锋正，锋正则四面势全”说，颜真卿

有“屋漏痕”说，柳公权有“笔正”说。宋代黄山谷也指出：“王氏书法，

以为如锥画沙，如印印泥，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”米芾在《群

玉堂法帖》中也说：“得笔，则虽细如须发亦圆;不得笔，虽粗如椽亦

扁”。可见中锋用笔是写好点画线条的根本方法，必然要求。初学者在

起步时就要明确地认识这一点，并贯彻到实践中去。

 偏锋又称侧锋，就是用笔时将笔偏于一侧，中锋也偏到笔画的一

边，所以写出的点画一边光一边毛，一边浓一边枯，常呈锯齿形。这在

初学书法者中是常见的，而这正是初学者之大忌。一开始学用偏锋写

字，今后则很难写好字，更难入门。因为对于初学者来讲偏锋是病态形

的线条点画，不能发挥运笔的艺术功能。所以，初学者一定要力戒此

弊。

 那么，对偏锋是否全盘否定呢?在学习书法有了相当基础之后，

特别要强调的是在正确掌握了中锋运笔的前提下，在书法作品中偶尔用

一、二笔偏锋，可以增加笔画的生动性。我们在王羲之、张旭、苏东

坡、米芾、文征明、赵之谦等书法家的作品中也时常发现。但初学者切

勿盲目地乱用此笔法。

 藏锋、露锋

 藏锋，具体地讲就是藏头护尾。即把笔锋藏在点画中间而不直接

外露出来。藏头，就是指起笔，要“横画直下，直画横下”，“欲右先

左，欲左先右”。护尾，就是指收笔要“无往不收，无垂不缩”，把笔锋

最后护起来。藏锋的笔画给人以含蓄沉著，浑厚凝重之感。蔡邕曾在

《九势》中说：“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔”，“藏

头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽”。具体地讲，藏头是将笔尖

逆落纸上，锋藏而行。护尾是将笔毫回收锋尖，只有这样，笔力才倾注

字中。另外，藏锋还有二个作用，一是使笔毫铺开以利运笔。如果不是

通过藏锋调正笔锋，那么笔锋就会绞作一团，无法铺展运动。二是使笔

锋通过一折而取得动势，即蓄满笔力后在运毫，其原理就象踢足球时脚

先要缩一缩，然后在踢出。打康乐球时枪棒先要缩一缩，再打出去一

样，是符合力学原理的。

 露锋，又称出锋，即不回收掩藏，这大多是用在一笔之末，指露

出笔锋的收笔动作。写字时应以藏锋为主，露锋为辅。主要笔画用藏锋

时，副笔可用露锋。藏锋中显示笔力骨气，露锋时要丰实遒劲。用露锋

的字有生动活泼，挺拔潇洒之感，特别是行草中用的较多。因此，前人

说“藏锋以包其气，露锋以纵其神”。但初学者切勿乱用出锋，因多用了

出锋，就会显得抛筋露骨，单薄枯弱。所以，初学者还是要在认真掌握

藏锋的基础上在学露锋。

 逆锋、顺锋

 逆锋，就是落笔的笔锋朝运行相反的方向入纸，藏锋就是运用逆

锋写出的。如写横画，原来应是顺着笔画向右而写，但用逆锋就是先向

左运笔，然后在往右行。而到结尾收笔时，也是违反右行的方向，向左

边收笔。又如写竖画，原来应是自上而下，即落笔后笔锋就应直下，而

采用逆锋后就先由下朝上，然后在回锋到上继而向下。此种方法把笔锋

痕迹裹藏在里面，使笔画有含蓄、饱满感，同时也为落笔后的行笔铺毫

作好准备。而露锋起笔，顺笔锋前进，不再折回，或一笔画的最后末端

不作回锋，而是顺逆直出，就是顺锋，顺锋有种飘逸流畅感。但顺锋不

可露得太长，这样就会产生轻飘油滑感，要注意分寸。从某种意义上

讲，顺锋、逆锋是露锋、藏锋的具体表现。

 方笔、圆笔

 方笔与圆笔是笔画的二种不同形态，一般来讲以有棱角者为方

笔，无棱角者为圆笔。方笔是在点画线条的起止转折上，运用“顿笔方

折”的方法形成棱角，即“折以成方”，给人以刚健挺拔、方正严谨之

感，魏碑大多用此方法形成棱角分明，锋颖犀利的点画线条。此外如欧

阳询、柳公权的楷书中，特别是在笔画的转折处也常用此方法。圆笔是

在点画线条的起止转折