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美声唱法之稳定喉结的训练方法

人体的发音器官—喉像个小匣子装着两条发声的音弦--声带。喉结

的上、下移动，直接影响声带松与紧的张力。喉结往上抬，往上跑，声

带就会减小它的张力;喉结往下降、往下沉，就能拉紧声带，使用它的

张力增加。下面是小编为大家带来的美声唱法之稳定喉结的训练方法，

欢迎阅读。

?美声唱法之稳定喉结的训练方法从物理声学原理来看，一个

发音体，决定音高有三个基本条件：发音体的体积、张力、厚度。在这

三个条件中，改变其中一个或两个条件，都能使发音体的音高改变。例

如：同是一根琴弦，当拧紧琴弦时，音就会从低变高。当渐渐拧松琴弦

时，音就会从高变低。这是使同一发音体只改变它的张力就能变化音高

的情况;又如，同一厚薄的钢片琴，音越高的体积越小，音越低的体积

越大。这是相同厚度的发音体，体积大小的改变能使音高变化的情况;

再如，发音体虽然体积大小相等，但它们的厚度不同，如：敲锣时，厚

的锣声音就低，薄的锣声音就高。这是发音体的体积相同而厚度不同产

生不同音高的情况。

?人的发音体--声带，在心理的支配下，运用科学的发声方法，使

音高从低到高、从高到低自如灵活地变化，它的发音现象，完全符合物

理声学原理揭示的规律。如果喉结能够稳定地降低在低喉位置上使声带

始终处于拉紧的架势上工作，声带不仅拉紧了，而且，声带的边缘也随

之变薄。在这种积极的状态下工作的声带就可以实现灵活改变音高的目

的;声带在改变音高的发音过程中，还有一个重要的条件，即声带的振

动面积(振动体积)也在不断地变化：用母音变圆(a+o+u)的方法，不断缩

短声带的振动体积。正是因为人具有高级思维，所以能用巧妙的办法使

声带发音体在发音时同时改变音高变化的三个条件，因此，人可以凭着

喉结里面两条小小的声带，唱出两个甚至三个八度的宽广音域，创造出

惊人的人声奇迹来。

?然而，歌唱家对发音器官的调整，并不像小提琴家在指板上移动

把位改变小提琴弦长振动的体积来变更音高那样一目了然。“从人声角

度看，音高是振源体的准确长度、准确厚度和准确张力的产物。这种长

度、厚度、张力在所有音高上都不相同。当振源体振动时，在每秒钟有

它准确的震动次数(频率)。所有音高的频率都不相同。”

?为了准确地发音和追求美好的音色，歌唱者必须学会调整喉结与

声带的发音机能。从喉部运动的情况来分析，这种机能是复杂而又微妙

的;从歌唱发声调整的方法来看，却又是简单而又有效的。它的一切生

理变化都是在心理活动的指导下进行的。这种简单而有效的方法，就是

将喉结稳定在最合适的位置上歌唱发声。

?喉结位置一般有四种情况：

?中央喉位：不发声时，喉结位于平静呼吸的位置。

?高喉位：发声时喉结往上提，高于中央喉位。

?低喉位：发声时喉结下沉、下降，低于中央喉位。

?深喉位：发声时喉结被强制地拉在深吸气的位置上，比低喉位更

低、更接近胸口。

?人和人，特别是男人和女人相比较，喉结的生理构造有着明显的

差别：男人的喉结大而突出;女人的喉结小而隐蔽。就是在同性别的人

身上，脖子有长有短，喉结有大、小、高、低之分，因此，对歌唱发声

的喉位不能硬性规定在统一的尺度上。

?喉结究竟应该稳定在什么位置上才合适?怎样稳定喉结?是“绝对

稳定”还是“相对稳定”?这些，都是值得我们认真探讨、研究的课题。

?歌手演唱时，将喉结稳定在低喉位上比较适宜。喉位过高(高喉

位)与过低(深喉位)都不好。喉位过高，声带会失去与音高相应的必要的

张力，对扩展音域、解决高音很不利，唱出来的声音往往浅白、干涩、

挤卡、尖亮。另外，喉结上抬时，腭舌肌与舌骨肌紧张用力会牵动杓会

厌肌收缩，使喉的入口处缩小，压缩了喉咽腔的共鸣空间，从而挤掉了

丰满的咽腔共鸣，这种声音给人的感觉很不舒服，总觉得歌手是在“捏

着嗓子眼儿唱”;喉位过低，则使喉结走向另一个极端。用强制手段迫使

喉结在深喉位上歌唱发声，往往使歌唱者在喉结下方连接胸口的地方出

现过份拉紧喉头的力量，容易造成舌根下压、撑大喉咙的毛病。用这种

办法唱，声音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鸣音色。有的音量

虽然很大，但声音粗糙、音色不纯。这是男、女中低音声部容易出现的

问题。

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