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看完即用的微电影剧作技巧

一如短片故事不可能像长篇小说那样构建，微电影的剧作技巧跟长

片也不一样。作为“一剧之本”，在开拍前，如何创作出优秀的剧本，是

制作微电影的不可忽略的起点。

?看完即用的微电影剧作技巧

?迅速确立情境

?看看劳伦·博蒙特的剧本或故事板，第一个画面是狗狗们在笼子

里，这确立了第一个镜头。我们无需知道狗狗背后的故事，例如什么时

候被关？原因是什么？关的人是谁？五只小狗被关在笼子里，而片名是

《五只逃亡的狗狗》。观众会抓住关键信息，迫不及待地踏上旅程。

?丹尼·西蒙当年为西德·西泽写系列喜剧时，曾说了一句很有参考

价值的话，这句话可以让大家明白开门见山、直奔主题的重要性。他举

了一个例子——两个男人站在普通街角，其中一人说：“我们在这儿，

阳光下的西班牙。”赞！观众立马理解了情境，并预期故事可能的走

向。在劳伦的短片中，“我们在这儿，阳光下的西班牙。”是通过笼中小

狗的镜头来体现，效果也相当好。

?让故事晚些开始，尽快结束

?“长片导演有充足的时间来发展人物、铺垫基调，”电影节策展人

珍妮弗·斯塔克评说，“短片导演必须从简行事，在叙事方面你必须非常

专注，讲清楚一个点就可以了。否则你的时间都会花在基调铺垫上，实

际上却什么都没做。”

?总是推进故事

?导演经常会遇到这个难题，当时你认为非常关键、坚持要拍的场

景，在剪辑时却发现是多余的。一开始你明智一些，如果某场景或某时

刻不能推动故事，在剧本阶段就删除，尽量让情节紧凑一些。

?增加紧迫感

?如果你的故事慢条斯理，那就想办法增加紧迫感，也就是增加

“定时炸弹”。在劳伦·博蒙特的例子里，成年演员贝尔和格雷戈必须在

某个时间点之前解救小狗，或者小狗必须在崩前到达指定地点。

?精简对白

?你会很惊讶，很多短片没有对白，我不是指《劳莱和哈代》那些

单盘默片，而是当代短片。为什么呢？因为短片的视觉媒介如此之强，

导演完全可以通过画面和动作讲故事。此外，对白会暴露平庸演员的弱

点。很多对白拍摄时是有的，却在剪辑时删了，这样可以让表演更好

些。“我的首部短片是12分钟，没有对白，”导演马特·弗勒说，“这听起

来像无聊的艺术片，实际并非如此。这片子有高潮，也很扎实。即使是

我不喜欢的人，也没听说他们觉得这片子无聊。”

?坚信你的选择

?导演马特·波查特提醒我们，“在短片中，你可以做长片做不到的

事，你可以打破叙事规则，忽视三幕式结构，想怎么拍就怎么拍。拍短

片，一切皆有可能。

?用“大爆炸”结束你的故事

?正如从《周六夜观场》那些糟糕的滑稽剧中所学到的，不要因为

不知该如何结束，就让故事拖拖拉拉耗下去。在劳伦·博蒙特的小狗故

事中，她可以留些时间，让可爱的小狗跑过大家熟悉的城市场景，但为

了让短片盈利，她需要有强有力的结局。实际上，干掉小狗不失为好的

结局。

?避免俗套故事

?弗雷德·G·索恩在教大学生短片剧本写作时，指出要尽量避免陈

腔滥调。作为教学方法，他创造了“劝诫清单”来对付“目前多数搞艺术

的学生眼中有吸引力的主题”。树立了这些新标准以后，他的学生成了

剧本大赛的常胜军。为了帮助大家避开烂大街的故事，索恩慷慨地分享

了一下禁忌主题。

?学生生活，学生派对，在姐妹或兄弟会中因沾染毒物或酒精引发

的事件。

?醉醺醺地前往墨西哥蒂华纳寻找性生活，作为21岁的生日礼

物。去拉斯维加斯寻欢作乐。

?分手、约会、寻找性的伙伴。

?性成为武器或者习惯，不必要或者没来由的暴力，尤其是对女性

的暴力，种族主义或者自杀。

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