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演唱京剧的发声与用气技巧

演唱只有把字、气、劲、味四技术练好用好，才能产生声情并茂的

艺术效果。小编整理了关于演唱京剧的发声与用气技巧，欢迎欣赏与

借鉴。

 一.用气

 “气”，这一术语，有时指“力”，有时指“气体”。在此，是指如何

用力(“劲”)来调运肺气，使之作功，即发声。

 二.“丹田气”是什么?

 用丹田“气”来唱不能理解为用腹腔里的气体来发声，因为腹腔不

通声道。用“丹田之气”只能是指用丹田之力(劲)。

 三.怎样用丹田之力?

 怎样用丹田之力?具体说就是：“收腹，升横膈膜”。目的是托住

肺(胸)。

 起唱前，一边扩胸吸气，一边收腹，让横膈膜象一个弹簧座似

的，把充了气的肺托着。唱的全过程始终是用丹田托着肺唱，也可说是

“托着气”唱。直到大换气，才能松腹。

 所以，简单地说，用丹田气唱就是“收腹，托胸”唱，是胸腹配

合，一起用劲的唱法。

 四.为什么要托着肺?

 用丹田气托胸有诸多重要功用：

 1，可以加强扩胸的力量，做到多吸气，久含(贮)气。

 2，可以用较快的速度吸气，做到常补气，快偷气。

 3，有助于控制出气强度。既能拖长腔(可把肺中所吸的气，从容

地，尽量地吐出。)也能使出气有力。

 收腹唱要经过一段练习才能做到。初练时往往憋着气可以收腹，

一张口就自动松开了。而用丹田气的好处，只有到会用之后，才能慢慢

体会到。

 并非唱什么，怎么唱都需要用丹田气。轻哼，慢唱只用一班的呼

吸就行。但要想把京剧唱到一定的调门，音量和速度，用一般的呼吸

法，气就不够用了。如还想继续唱，就会本能地借助于腹力，这是由人

的遗传生理特性决定的，许多业余者就是这样先是偶然地，然后自觉地

学会应用丹田气的。没有必要把它想得那么玄妙莫测。当然有没有人指

点是大不相同的。

 五.主力和助力。

 用丹田气不能误解为只要用了腹部的力就能出大声，而胸部的力

量无关紧要。实际上扩胸吸气，收胸吐气出声。一收一放主要靠胸部有

力。许多业余爱好者表现出的“气不足”，往往不只是因为不会用丹田之

力，而首先是胸都部乏力，当然，腹部更乏力。所以，应把用丹田气正

确理解为“以腹辅胸的呼吸(用气)法”。要同时练习加强胸力腹力及其巧

妙配合。

 六.吸够，勤补。

 1，唱长句之前要吸够气。吸多少才够?一看自己的含气控气能

力。二看要唱多久后有机会补气。三看这一句有没有喷口之类费气的地

方。要“量出为入”。“够用有余”就行。不是愈多愈好，不必费老大劲老

想吸得鼓鼓的，含不住，一松口全白跑，还喘。

 2，一个长句内有间隙就要补气。象拉手风琴一样，风箱里的气

要随用随补。老让肺里的气“贮够备用”。不要等用光了才大换气

 七.收和扩。

 在出声唱的时候，大体上都要把肺的左右两叶往里挤压，即收

胸。发重音要求用强力急速地收胸，不太重的则是较缓的收胸。不管那

一种，腹部都要象一个弹簧座往上轻轻顶着。使出气有所需的力度。

 在唱了一小句，或不管多长以后，只要有间隙可吸气或想吸气，

可以借丹田上托之势，扩胸，补一口气。这种有条不紊的收与扩，练好

了可使呼吸从容，不累不喘。

 在紧紧相连的两次强收之间，往往可以先使劲用丹田之力把气

“提”上来，垫入一个虚字，或补一口气，就势再扩胸。以便再强有力地

收胸，接着往下唱。

 八“边唱边吸”和托着气唱。

 1，有时，如唱快板时，把一个字“提着气”送出口后，往往可

以，也需要就势扩胸偷气。有人称作“边吸边唱”。其实只是吸得快，接

得不露痕迹而已。人的声带只能一个方向出声，与口琴不同，不可能又

吸气，又出声。

 2，平时，在一句中遇有短暂的间隙时，音虽断了，气(肺气)停

了，但仍应维持丹田之气(力)继续往上托着，不要松腹，这样可以在需

要时，快速扩胸，补气。养成这种“托着气唱”的习惯非常重要，如果，

一停声就松腹，瘪胸。再想吸，就是大换气。许多人唱二六或快板时，

喘不过气，赶不上板，往往就在于此。

 带方向性的气息练习方法：

 (1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形练习：如用逆时针方向“i”

韵开路。然后，逐步更换其他韵母。如：a、ao等。在声音一开始时，

第一个感觉，就将气一沉，而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标

的箭头位置，第一个箭头在圆周的下方：当进行到第二个位置，箭头位

置在右侧中部90度。这时，主要应该注意，将声音引向后上方，并