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如何拉小提琴
小提琴家所追求的目标是能豪不费力地演奏出好听的声音,有成就
的小提家认为能演奏纯净、优美的声音是取得最高成就的标志之一。那
么要如何拉小提琴呢?下面小编整理了拉小提琴的方法,供你阅读参
考。
拉小提琴的方法:手指换弦技巧
1.如果碰到的问题属于自己身体上的限制。比如手指短了,手指
细了,手大了等等等等,首先应该考虑的是如何用个人身体的特殊性去
解决问题。比如小于同一手指如何换弦帖子的主人手指很细,那我给她
的建议就是用不同的手指按原本用同一手指按的两个音。其次才应考虑
器材装备上的问题,毕竟小提琴还是应该以人为本,个别问题应该个别
处理.
2.如果碰到的问题属于技术上的问题,譬如音准问题,那么考虑
的问题应该从落指的位置上入手,按的准不准。然后再是左手手型是否
正确,如果手型不正确要刨根问题的找到原因,是因为左手僵硬,还是
因为左臂的僵硬,或者是因为站姿或坐资的问题,最后再找器材的问
题。关键要刨根问底,不搞清楚不罢休。不然问题出现了总是治标不治
本。
3.如果碰到的问题属于乐曲理解上的问题,那么我建议首先了解
作品创作的背景,创作人当时的处境,以及当时的大情况,再来通过自
己的理解或者推测来决定作品的表达方式。当然创新是很重要的。认为
乐曲的灵魂在于表达。就像演员在演戏。只不过通过琴来传达。我要补
充的一点点是,个人认为文学作品的理解对音乐是很有帮助的。
4.如果碰到的问题属于器材上的问题,还是找找自己的老师,让
老师给你一个合适的答案。不过我个人认为,人跟琴是要相互的适应,
这样才能相互影响,自己的灵魂与思想才能融入琴中。达到一个所谓人
琴合一的境界。
5,如果碰到的问题属于硬伤,比如音听不准,唱不准,按不准。
那么首先要考虑自身的练习是否充分,重复重复再重复,每一遍的重复
都要与上一次的比较,找到前后的不同与差异,从而找到问题的关
键。
练琴是个苦差。但是每一次的重复都要有所进步。不然等于白
练。碰到问题要动脑子。不动脑子也是白搭。
最后,强调一下,小提琴要以人为本。
动脑子1:一个手指按两个音如果实在按不着要么换把,要么换
弦,要么就换个手指按,实在不行两个手指一起按。
动脑子2:跨度大的音,要么提高右手运弓的质量,要么就左手
的指法,运用指法来限制运弓的跨度。
动脑子3:熟悉指板,知道哪个音哪里有,哪个些地方可以按出
相同音准的音。
动脑子4:合理的利用空弦。
动脑子5:巧妙的利用自然泛音跟人工泛音。
动脑子6:花些小时间练下练顿弓或者泛音的揉弦。
动脑子7:再重复练习的时候旁边放个MP3,录下来自己听,估
计很多的时候自己都听不过去。
动脑子8:多和弦的时候尽量的靠近指板,但是像传说中的超难
版本的三和弦《超级玛莉》,能尽量掩饰的尽量的掩饰。
拉小提琴的方法:小提琴演奏技巧
握弓
右手握弓,拇指尖须紧靠螺旋套(弓根),其他手指执住弓杆,使
手背成自然弧形。手指需要柔软的弯曲。弓杆位于食指、中指、无名指
的末节中(即指端),拇指恰与中指相对,小指的指尖,轻松的放在弓杆
上,使易于适应需要,向前或向后移动(上弓时向前移动,下弓时向后
移动)。四指之间,略须靠拢,不可单独分开,否则显得笨拙而不雅
观。
运弓
优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音,就运弓而言,
取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和旋的接触点这3种因素的
不同结合。
小提琴的弓法繁多,就其主要的有以下几种:
1、分弓:一弓演奏一个音,音要拉的干净,清楚;
2、连弓:一弓演奏许多音,在很多乐曲中都会用到,是最常用
的弓法之一;
3、顿弓:音与音之间断开;
4、跳弓:弓毛离开琴弦。
这4类弓法是最基本的,在20世纪中期,连顿弓,即在一弓中
连续快速演奏许多音与音之间是断开的音,被人视为绝技,随后又出现
了“自然跳弓”,即弓毛在琴弦上,而听起来或看起来像跳弓一样。所以
人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。
音准
歌唱和乐器演奏中所发的音高,能与一定律制的音高相符,称为
音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程
中,随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得,有
赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的
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