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如何掌握美声、民族、通俗三大唱法的技术要点

美声唱法、民族唱法和通俗唱法是当今中国声乐演出舞台和教学及

学术研究中并重的三种唱法。如何掌握美声、民族、通俗三大唱法的技

术要点呢?下面小编为大家解答一下，希望能帮到您!

?美声唱法、民族唱法和通俗唱法是当今中国声乐演出舞台和教学

及学术研究中并重的三种唱法。这三种唱法基于各自相应的历史、文化

和时代背景而产生，受到许多复杂因素的制约和影响。在经历了自身

的历史沿革和发展之后，这三种唱法已经成为具有各自鲜明特色的声乐

艺术体系和演唱艺术方法体系。对此，除了从一般受众所感觉到的演唱

风格和艺术感染力的不同来加以辨析外，对于专业人员而言，还应该在

唱法艺术和技巧的层面有清晰而又透彻的理解与把握。

?一、真声、假声的发声要点及其差异声乐以声传乐，不同流派

唱法技术的根本因素就在于发声方式和歌唱发声技术。如同中国古人所

言“丝不如竹，竹不如肉”，具有真挚而又独特的艺术感染力的声乐艺

术，无论采用什么样的发声处理，无论形成了哪种艺术风格，就发声的

基本状态而言，都必然是呼吸器官呼出适当的气流，促使处于闭合状

?态下的声带这个发声器官工作，再用呼出气流的调整处理来使声

带有不同状态的振动，从而发出抑扬起伏、婉转动听的乐音，形成美

妙的歌声。然而，在具体的发声技术和方法上，美声、民族和通俗三

种唱法却有不同之处。

?(一)民族唱法的真声与假声中国是一个民族声乐资源丰富、地域

分部广阔、丰富多样的国家。受各个地方区域、音乐审美文化，特别是

地方戏曲以及说唱音乐的影响，长期以来，在不同的民族区域中流传着

许许多多各不相同的唱法和习惯。总的来说，基本上是以下三种类型：

?(1)真声唱法。真声唱法是人嗓音的自然使用，生活中大多数人说

话就是如此。我国民间歌唱广泛使用真声发声技术，如各地的戏曲、说

唱和民歌。听起来感觉真实自然，音量宏大，声音浑厚有力，这是真

声唱法的艺术效果。在真声使用上的扎实基本功，是各种声乐唱法都必

须掌握的。然而，它也有自己的局限，如果欲将真声应用于整个歌唱

领域，往往是人的生理能力所不能胜任的，会使嗓音的生理负担较大，

尤其是在高音区域，使声带不胜负荷。

?(2)假声唱法。假声唱法不是纯自然地使用嗓音，而是进行了

有意的人为处理。这种处理主要是为了解决高音区域的发声难度。善于

使用假声的演唱者，在唱高音时，会发出高亢、激昂、响亮，乃至于带

有穿透力和柔韧感的乐音。中国的民族声乐，如一些地区的高腔民歌和

戏曲，江南的评弹，都很好地使用假声唱法。然而，如果处理不好，

则会给听众以尖利、紧张，或者是矫揉造作的感觉。在中低音区使用假

声，容易出现声音虚弱、发声困难的问题，同样使得声带的负担很大。

?(二)美声唱法的发声美声唱法的确明显地不同于中国民族唱法，

它是由西方音乐文化的传统所决定的。美声唱法把歌唱的发声作为一门

学问来处理。在美声唱法，真声、假声、混声统一调度，相互配合，

从而形成了特殊的歌唱效果和嗓音音色，让观众感觉到了一种辉煌感和

剧场感。美声唱法三种不同的发生机制是胸声、混声、头声，它们具有

不同的声音状态，声带全弦振动是胸声，声带一半振动是混声，声带边

缘振动是假声。美声唱法获得最佳的歌唱效果是用较小的嗓音力度和气

息的合理运动来获得，同时给声音增加丰富的色彩，减少声带的冲

击，增加声音的波动，让声音柔和松弛。在这样的发声观念和方法指导

下，最大限度地减轻了歌唱者的发声生理负担。婴儿那种自然起伏、气

量充沛的啼哭，被许多美声歌唱大师视为最完美的歌唱呼吸技术，认为

发声呼吸最好的老师是婴儿，就说明美声唱法在发声观念和技术上的强

调重点。

?(三)民族唱法、美声唱法在发声上的主要差异民族唱法和美声唱

法在发声基本处理上的整体性差异，一是表现在民族唱法偏向发声的自

然纯朴，把某种声带振动的状态固定下来，始终使用它;二是表现在美

声唱法是有意地使用多种声带振动状态，将它们融合到整体歌唱之中，

且力求使不同声带振动状态的转换平滑无痕，让演唱时使用的多种声

带振动自然过渡，浑然一体。

?(四)通俗唱法的发声及其与美声唱法的比较近年来，通俗唱法在

国内外乐坛上一直有着持续的影响。通俗唱法常常运用比较夸张的声音

来强化情感的表达，这种表达所营造的气氛使歌唱者的情感投入直接感

染着观(听)众，观(听)众几乎感觉不出演唱者的所谓方法或技巧，因而

对观(听)众具有极强的感染力和震撼力。例如，美国著名歌手迈克

尔·杰克逊，爱尔兰女歌手恩娅、玛丽亚卡瑞的声音，感情真挚，百听

不厌。通俗唱法的歌唱技术和歌唱技巧，基本的要点不能只站在美声

唱法审美的欣赏上，而是要站在唱法的物理之上———生理基础之

上。那么，按照美声唱