绿色中国风相见欢李煜PPT模板.pptx

做个才子真绝代，

可怜薄命做君王。

--南唐李煜;作者简介;亡国前耿于享乐、亡国后溺于悲哀，这就是李后主的一生。南唐亡国降宋后，李煜被幽禁在汴京的一座深院小楼中，过着终日以泪洗面的凄凉日子，《相见欢》写的就是这种囚禁生活的愁苦滋味。《相见欢》为词牌名。

;词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称有长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。按其风格差异可分为豪放派与婉约派。

;李煜（937——978），五代时期南唐后主。字重光，号钟隐。李煜善于写词，词作内容大部分都是描写宫廷的腐化生活，风格浮靡。进入汴京以后，他的词作多寓身世感慨，情致凄婉。后人将他的词作与其父李璟（南唐中主）的词作合刻为《南唐二主词》，《宋史》、《五代史》有传。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。被称为“千古词帝”。;975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。此词是作者被囚于宋国时所作。;李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

;相见欢李煜

;相见欢

【南唐】李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。;《相见欢·无言独上西楼》;默默无言，孤孤单单，

独自一人缓缓登上空空的西楼。

抬头望天，只有一弯如钩冷月相伴，

低头望去，只见梧桐寂寞地孤立院中。

幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那???也剪不断,理也理不清，

让人心乱如麻的，正是离别之苦。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，

却又是另一种无可名状的痛苦。;词句赏析;“梧桐”一词在古典诗词中，从来就是个表现愁情的物象，如：温庭筠的《更漏子》中的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，”张炎的《清平乐》中的“只有一枝梧叶，不知多少秋声”。表现的都是愁闷的境界；秋天又是个萧条悲凉的季节，秋景所引起的是一种凄切、悲伤的情绪。;处在这样秋色深锁的梧桐深院中，一般人也都会产生凄寒孤寂之感，何况李后主已由君主沦为囚徒，昔日为君主之时，所居之地可用“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”形容；而现在所居之地却是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的也只有“月如钩”，其内心的愁恨该是多么深长呀！

;3.“寂寞”和‘锁’该如何理解?;实体的梧桐深院锁住了抽象的深秋，喻无情的囚笼锁住了多情的皇帝。“锁”字下的重而真切，因为这是一个在清夜深秋的囚徒的感情体验。被锁者，实非“清秋”，亦人也。失去自由，生不如死。

;上阕所写，全是后主眼中之景，眼前的一切都着上冷落凄清的色彩。

;剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。;“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。

李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散；舌品不得，心感方知。;离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然。

;愁之深，如李白《远别离》：“海水直下万里深，谁人不言此离苦。”

愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”

愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。”;

这首词上阕写眼中之景，下阕直抒胸臆，其实上下阕均为凄婉之情所笼罩。上阕情随景生，情景交融；下阕从具体描写到无法形容。百般写情，所以感人至深。

;主题探究;;少年不识愁滋味，爱上