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中国古典舞动作特点

中国古典舞已初步形成我们民族自己的一套训练系统，而这套系统

已具有比较强的民族特性，有我们民族的审美特征和美学规范，有我们

的难度和艺术表现力，是其它训练体系所代替不了的。下文是由小编为

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?一、古典舞的起源

?舞蹈的萌芽和形成时间可以远溯到人类发展的洪荒时期，远远超

出了人类的记忆范围。中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是

在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加

工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义

的古典风格的特色舞蹈。它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物，也

就是说还未完全从戏曲中蜕变出来，称它为戏曲，它已去掉了戏曲中最

重要的唱与念;说它是舞蹈，它还大量保持着戏曲的原态。戏曲中的歌

也好，舞也好，是为了读故事服务的。即便是不唱不白的武戏也还是

戏，其舞对角色行当的从属性也是十分鲜明的。

?古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复

苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。十分明显，它的审美原则不是什么

新发明，而是几千年中华文化的流传和延续，是用一根长线从古串到今

的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏舞戏中，甚至

在商周礼乐中，都能见其蛛丝马迹它的文化特征，就其流来讲，它是在

原生物上生成的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞

相媲美的新的舞蹈种类，这个衍舞种是地道的中国货。

?二、古典舞的节奏特点

?古典舞在节奏上特点也很突出，这与我们民族音乐的特点是分不

开的，我们民族音乐很少象西洋音乐那样强弱相同、有规律的匀速、脉

动式的节奏，一般表现为弹性节奏和点线结合的特点。体现在节奏上多

为附点(抻赶)或切分(赶抻)或是两头抻中间赶，或是两头赶中间抻，或

是紧打慢做，或是慢打紧做等等。因此，所形成的动作的内在节奏，诸

如则柔、动静、缓急、放收、吞吐抑扬顿挫、点线结合等，从而产生我

们特定的动律特点和韵律感。

?三、身法韵律的贯穿

?身段课提炼的身法韵律是我们基训课必须加以贯穿的，而且要从

基训的风格性、身体艺术表现力和技巧的民族性的高度在基训课中加以

结合和运用，并逐渐形成基训教材中不可分割的一部分。比如在动作中

贯穿提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提的动律元素;贯穿呼吸的要求;

贯穿节奏特点的要求;贯穿手、眼、身、法、步的要求。例如对手的要

求包括指、腕、肘、臂、肩的训练;一个是能力、幅度上的提、拉、

抻、拔的功能素质训练;一个是意念、感受上的艺术素质训练。只有这

样才能体现民族舞的神、气、韵，才能打破基训廛的芭蕾化倾向的体

操、杂技化的倾向;才能改变基训课在训练上的纯功能化和僵、死、板

的倾向。同时也解决了组合的语言性，以及让身法与民族技术、技巧的

能力、素质训练结合起来。

?四、技术、技巧的民族特性

?(一)旋转的特点

?1、中国古典舞基训中的旋转技巧，以拧倾形态的舞姿结构为主

要特色，与芭蕾舞基训中的旋转还是有很大不同的。芭蕾舞基训中的旋

转都是直体的，大都在额状面的基础上进行立体构图和塑造形象，因

此，动作长而舒展，延伸感强。身体的带动,手臂的带动,跨的带动都非

常重要,旋转靠的就是全身的协调。

?而中国古典舞基训中的旋转，除了有直体旋转之外，很大的特点

是身体形态在拧倾旋转的舞姿造型上的转，特别是倾的平衡重心上的

转，是在上下身成子午相的基础上进行立体构图塑造形象的。所以动作

显出婉转中的修长，急带腾空中的延续，以及旋转螺形的变化，如反掖

腿仰胸转，后退侧身转。

?2、以腰带动转的特点，形成中国古典舞基训中转的起法儿的多

种多样，而且多般是在动的过程中起的法儿。如大掖步转、扫堂探海

转。

?3、中国古典舞基训中民族舞姿转身法性很强，有一部分民族舞

姿转，可以说是身法的待续和夸张。

?4、民族舞姿转的流动性与复合性比较强，空间变化幅度大，比

如有由下往上的转或由上往下的转，还有在转的过程中各种舞姿的复合

和流动的特点。

?民族舞姿转的发展仅仅是个开始，还大有余地，还有很好的前

景。

?(二)翻身的特点

?翻身是我们得天独厚的民族技巧。它的种类样式之多，变化之精

彩，是任何一个国家，任何一个民族所无可比拟的。

?翻身是中国古典舞基训中独特的技巧形式，它是以腰为轴，身体

在水平线倾斜状态下的翻转。动作自始至终贯穿着拧、仰、俯和旁提的

形态。

?1、民族性强

?翻身这种技巧形式充分体现了古典舞的审美特征和动的特点，而

且它和身法的结合也最紧密。因此，它的民族性很强。

?2、形象性强

?翻身在空间运动中形象鲜明，如探海翻身、蹁腿翻身等大幅度的

慢翻身，在空间的弧线运动连绵圆润，犹如波浪