京剧的表演程式.docxVIP

京剧的表演程式

唱念做打是京剧表演的四种艺术手段，也是京剧表演的四项基本

功。接下来，小编为您介绍了京剧的表演程式，赶紧来了解中国国粹

吧!

?反霸

?由下场门登台表演的角色，起霸称为反霸，例如《战长沙》中的

魏延。反霸的程式和正霸相同，只是姿势相反。因为黄忠从上场门出台

用正霸，所以从下场门出台的魏延即用反霸，与正霸动作一反一正，形

成对称。

?多人走边

?多人集体走边的表演，称为多人走边。例如《四杰村》中的鲍赐

安等人的走边，《艳阳楼》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高

府的走边，都是多人走边。

?多人起霸

?四人霸、八人霸等属于多人起霸。第一个上场的武将是单人起

霸，而且多是全霸，第二个武将也是单人起霸，但多起半霸，都属主要

角色。以后的角色上场起双霸，也是半霸，多属次要角色。四将起霸

中的前两人分别上场起单霸，后两人则同时登场起双霸。八将起霸，由

于前两人是较主要的角色，先后登场起单霸，以强调其重要性，三、

四两将分从上下场门出场起双霸，五、六两将也分上下场门出场起双

霸。七、八两将的动作;姿势更简单，只是亮相、报名，不再起霸了。

?多人趟马

?两人以上的演员集体趟马，称为多人趟马。例如：《嘉兴府》中

鲍赐安等人劫法场时的趟马，《溪皇庄》中蔡金花等乔妆卖艺人混入花

德雷府中救出彭朋的趟马，以及《昭君出塞》中番邦兵将的集体趟马等

都是。

?倒霸

?演员面向后台，背向观众，倒退着出场的起霸动作，称为倒霸。

例如《铁笼山》中的司马师，即用倒霸。

?单走边

?表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲

(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂

尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮

相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万

君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。

?单起霸

?由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起

霸，用以显示剧中人的重要性。

?单人走边

?表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲

(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂

尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮

相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万

君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。

?单人起霸

?由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起

霸，用以显示剧中人的重要性。

?单人趟马

?只有一个角色在舞台上策马驰骋，谓之单人趟马。如《昭君出

塞》中马童在刷马之后试马的马趟子，《铁公鸡》中的向荣，《洗浮山》

中贺天保的马趟子等，都属于单人趟马。《十三妹》中何玉凤追赶拯救

安骥时的马趟子，属于女演员的单人趟马。

?专用霸

?有些武戏，根据剧情需要，把剧中主要角色伪起霸动作予似丰富

和发展，使之更加细腻地刻画人物伪思想感情，例如《挑华车》中的高

宠，《铁笼山》中的姜维等都有一些与普通起霸，不同的地方。

?走边

?京剧武功表演程式。用于夜行、巡营、秘密侦察等行动。走边的

特点是要求身手轻捷矫健，突出在曲折小径上疾走，夜行时脚下崎岖不

平，以及眼观六路、耳听八方，严密注意周围环境的感觉。走边常用

云手、蹋腿、飞脚、旋子、蹦子及各种“小排头”穿插组合而成，以配合

行动以前的整袖，勒胸、结带、系鞋等一套准备动作。走边大多应用

于短打武生，如《恶虎村》中的黄天霸，武丑如《连环套》中的朱光

祖，武旦如《八蜡庙》中的张桂兰等。走边可分为单人走边、双人走

边、多人走边，哑边、响边、水边等。

?髯口功

?京剧表演特技之下，京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展示人

物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、

捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有

些可以组合起来联贯使用，必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的

特定思想情绪，如：搂髯多用于昂首高瞻或低头俯视，撩髯多表现思

忖、自叹，挑髯多表现瞭望或下决心，推髯多表现沉思、观望、犹豫，

托髯、摊髯多表现深思、感叹，捋髯多表现安闲、自得，抄髯、撕髯多

表现气忿、喜悦或观看，捻髯多表现思考，甩髯多表现忿慨、激怒、

焦躁，绕髯多表现喜悦、得意，抖髯多表现惊怕、畏惧、气恼或病弱，

吹髯多表现气恼等。

?蝴蝶霸

?演员上场后先起一遍正霸，然后归到下场门再起一遍反霸，这种

由单人连续完成正霸和反霸两套程式的，称为蝴蝶霸。例如《九龙山》

中的杨再兴，即起蝴蝶霸。

?宫中霸

?通用霸，内行俗称宫中霸。即不分角色的行当，也不分正面人物

或