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京剧念白技巧推荐

根据众多表演艺术家代代相传的经验，戏曲念白的技巧，主要集中

在四声、归韵、五音、四呼等等方面。对于韵白中的四声，因为牵涉到

古音的问题，只有专家能把每个字古音四声搞准确，所以，京剧以及各

剧种的表演者们，更多的是依据师承得来的读音来把握。通过对这些方

面有计划的训练，表演者对每个字的字音发音位置逐渐有了准确掌握。

这些准确掌握是具体通过对口、舌、唇、齿、牙、喉等器官部位的把

握，对气息与力度的控制和运用，对共鸣腔的控制和运用，以及对每个

字字音音程(声母、韵母)特点以及连贯性的掌握和运用，经过反复训练

才能达到的。

 一、吐字、归韵。

 戏曲念白的每一个字，声音未出，其实口型已经摆好了。从人的

发音状态来说，第一步就是从口型入手，于是就从“啊”、“衣”、“乌”、

“吁”开始，训练基本口型的控制。当口型控制自如时，每一个字音发出

的最初阶段，就能达到“吐”出来的一颗珠子那样，是一种趋于“圆”的状

态。口型与口形之间，既互相联系又互有区别。表演者需要把这种区别

掌握清楚，同时又借助它们的联系，把每个字都“吐”成“圆”的。比如

《林冲夜奔》中的诗：

 欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。

 鱼书不至雁无凭，几番空作悲秋赋。

 回首西山日又斜，天涯孤客真难度。

 丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。

 归韵，是指通过不同的口型唱出每个字的音韵，把字的音形准确

而完美地表达出来。归韵与押韵不是一回事。押韵主要是抓住韵母的韵

腹和韵尾，找到语音的相同部分即可。归韵则需要抓住韵母的韵头、韵

腹和韵尾三个部分，尤其是要抓住韵头;抓住了这个韵头，就能给控制

住后面的韵腹、韵尾，就可以把每个字的音韵归拢起来。比如前面所举

例子中的“千”——ciān，其中iān是一个有韵头介母的结构，归韵就首

先抓住韵头介母——ī，从而把后面的——ān归拢为统一的“烟”这个

韵中。

 二、五音。

 “五音”原是音韵学中专门研究字音声母部分的学问。对京剧表演

者与爱好者来说，在唱念中如何掌握声母发音的部位和“分寸”，做到吐

字准确，“口劲”饱满，练习“五音”是有很大好处的。关于“五音”的练

习，可借用传统与现代的多种成熟的说法和练习法。

 ⑴唇音(5个)。b、p、m、f、v。

 b、p、m属重唇音，又叫双唇音;f属轻唇音，又叫单唇音或唇齿

音;v是方言声母，也属唇音。

 附：唇音训练的绕口令：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑;炮

兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

 ⑵舌音(9个)。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。

 d、t、n、ň属舌尖音;l属舌尖中音;zh、ch、sh、r属舌尖后音，

也叫翘舌音。

 附：舌音训练的绕口令：你会炖我的炖冻豆腐，来炖我的炖冻豆

腐，你不会炖我的炖冻豆腐，别胡乱炖炖坏了我的炖冻豆腐……

 ⑶喉音(4个)。g、k、h、η。

 g、k为浅喉音，气息至软腭处始发;h属深喉音，气息自咽喉

带声而出;η是方言声母，归入喉音(可能只能算鼻音，不属五音之列)。

 附：舌音训练的绕口令：哥哥过河捉野鸽，回家割鸽来请客。客

人称鸽肉好吃，哥哥高歌乐呵呵。

 ⑷牙音(3个)。j、q、x，属舌面前音，又叫软性舌面音。

 附：牙音训练的绕口令：七加一，七减一，加完减完等于几?七

加一，七减一，加完减完还是七。

 ⑸齿音(3个)。齿指门齿和犬齿的齿尖部，z、c、s属间音，又叫

舌齿音、舌尖音等。

 附：齿音训练的绕口令：四十四个字和词，组成一首子、词、丝

的绕口词。桃子、李子、梨子、栗子、桔子、柿子、槟子、榛子，栽满

院子、村子和寨子。名词、动词、数词、量词、代词、副词、助词、连

词，造成语词、诗词和唱词。蚕丝、生丝、熟丝、缫丝、染丝、晒丝、

纺丝、织丝，自制粗丝、细丝、人造丝。

 三、“四呼”

 四呼是传统语音学中专门研究字音韵母的学问。在戏曲唱念技巧

中，四呼所强调的实质是对四种发音口型的控制方法。四呼的说法，来

自清代潘来所著《音类》。该书对汉字朗读时运用的四种口型做了归

纳，即：开口呼、齐齿呼、合口呼与撮口呼，简称为“四呼”。他说：

“凡音皆自内而外，初发于喉，平舌舒唇，谓之开口;举舌对齿，声在舌

腭之间，谓之齐齿;敛唇而蓄之，声满颐辅之间，谓之合口;蹙唇而成