写好草书的秘诀.docxVIP

写好草书的秘诀

草书字体，在造形上颇有自由感，每一点每一划都具有节奏。所产

生的美感与趣味必须轻松流畅。下面是写好草书的秘诀，欢迎阅读了

解。

?1、笔墨纸、燥润查。

?首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。

?(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使

用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。

?(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指

笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁，写字会

出生动墨韵效果。

?(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或

金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握

笔墨纸特性，做到心中有数。

?2、纵首字、异起画。

?(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样

中轴线的位置。

?(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……

?(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚

重。

?3、多藏锋、少尖耍。

?“藏锋包其气，露锋纵其神。”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不

尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟。

但要注意连字接笔处不要出尖。

?4、虚实笔、提按洒。

?用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也

有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太

轻则浮，太重则沉。提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。

?5、有顿挫、转快雅。

?(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋

在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草

以点画为情，使转为形。

?(2)通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪

雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转

加方笔时就要稍慢一些。前人讲：不可忙，忙失势“。

?6、慢墨猪、防飘滑。

?该快而慢，结果是停滞凝结，形成墨猪。欧阳询讲：不可缓，缓

骨痴。看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减

少“疾厉行笔”速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书

难以飘扬，草书难以沉稳。

?7、软缺骨、方笔加。

?软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理

解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一

直溜下，则筋骨亡也。肥字须要有骨，瘦字须要有肉。

?8、防横长、腰断茬。

?长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。

?9、竖亦变、直粗傻。

?竖画不要太直太粗，过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋，要

根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加

“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。

?10、邪绣正、少为佳。

?字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。

过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。

?11、中轴线、挪让它。

?“字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿

中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字

散神不散。行间透气，首尾呼应。“贵”偏而得中。

?12、字大小、抑仰洽。

?字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自

然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。

?13、字距离、不等法。

?横看不能(楷书)成列，竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。

如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律

的气韵、波澜之美。

?14、字圈连、择眼瞎。

?草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会

出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做

到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古

人说：草书是存字之梗概，损隶(真书)之规矩。

?15、游丝多、乱成麻。

?上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，

恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同”。出现当连反断，

(如远字)。当断反续(如远字最后一笔)，会出奇妙效果。否则如春蚓秋

蛇，乱成一团。刘熙载说：接有远近曲直。

?16、笔意断、气息压。

?字字分开有散的感觉，散则无章，气息全断，虽单字极尽变化，

然非高手也。不能字字结构如铸。

?17、流高潮、险绝抓。

?巧妙处理笔画，尤其是字形要有强烈的变化意识，不能“标标准

准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅，洽似行云流水和瀑

布贱花。唐人说;与众同者俗物，与众异者奇材(要注意在合乎古法基础

上形成自己的特色)。