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字体设计;美术字;一、汉字历史概述;古文：上古时代的象形文字，包括商代的甲骨文和三代的金文两种。

篆书：分为西周后期的大篆和秦代的小篆二体。小篆为秦丞相李斯所创，篆书有古代象形文字的古朴感，多用于篆刻、贺年卡、请柬、徽章等设计。

隶书：源于秦代，取大篆与小篆笔法，予以减省整理而成，变曲线为直线，化划为点，变圆为方，东汉之后隶书日趋工整、精巧、结构扁平，又称佐书，有古隶与八分隶两体，每个字有一处（横划或右捺）带有波势的装饰笔画。

草书：创自汉初，其演变过程是先有“章草”而后有“今草”，到了唐朝又有“狂草”，草书书写快，具有动感，飘逸潇洒；草书在造型上难为大众了解，缺乏实用与易读性，不适于一般文字设计之用。

真书：又称楷书、正书、正楷。萌芽于西汉，魏晋以后盛行。是揉和隶属、草书而成的一种书体，字形工整，笔划有力，易读性高。

行书：兴起于东汉，是楷书的变体,介于楷书与草书之间的一种字体,书写简便、快速。;距今四、五千年的大汶口文化遗址中发现的图画式陶文;甲骨文金文;在龟甲和兽骨上用尖利的工具契刻的;;隶书：源于秦，去大篆小篆的笔法，变曲线为直线，化划为点变圆为方。;章草今草狂草;;行书;二、美术字的特点、作用、用途;特点：美术字具有笔划统一、规律性强的特点。字体规范、工整、醒目、美观、大方、易识，比一般手写体好掌握。

作用：文字作为传递信息的重要工具，在现代视觉传达媒体的设计中，文字可以成为一种机构、一个活动、一家企业、公司、一种产品的视觉形象，让人们了解它、认识它，并从中获得某种需要上的便利和启迪。

用途：美术字的应用非常广泛，如：书写标语、黑板报、布置会场、展览会、商品包装、商业广告、报刊杂志、书籍装帧等。

;书籍装帧;招贴设计;包装设计;标志设计;三、美术字的设计基础;（一）、笔划——基本规律;1.上紧下松、上小下大;2、字形方正：汉字字形一般为方块字，但是因字的笔画多少结构各异，又不是绝对的等方。这就要求我们应根据字形的结构适当加以调整。瘦形字要左右放开，扁形字要左右收缩，异形字要注意占据空间。

直、斤、目储、榆、谢久、人、下

;３、宾轻主重：汉字是组合体结构，各组合部分所占比例有主次之分。一般讲偏旁和部首是次要的，发音部分和其它部分是主要的。书写时主要部分所占位置应大一些，次要部分所占位置应小一些。这样字体才能均衡稳定、疏密有致。

4、穿插呼应：汉字除少数是不能分割的单形外，其它是由各种基本笔画组成的复合体，其结构可分为一下几种：;绘写复合结构的文字时，笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。

另外，字的各个部分虽然是相对独立的，但都是整体的一部分，它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又是密切相连的，必须有争有让，才能做到适当穿插。

;5、参差变化：如果一个汉字里雷同的笔画过多，就会过于呆板，要使字写得生动、耐看，就应注意使相近的笔画富有变化，但要注意它的内在统一性。

6、匀称稳定：汉字的笔画在不同的字里疏密各异、要特别注意字的空间均匀和整体的协调关系，并要重视一个字及一行字的重心稳定，调整好字里的笔画之间、部首之间的重心关系。

1、大小的调整：

2、黑白的调整：

3、重心的调整：

;1、大小的调整;国;（2）内白调整：汉字的笔画繁简悬殊，差别明显，对字形的大小影响很大。为了求得视觉上的大小一致，就必须调整。另外，我们都有这样的感觉，简化字比繁体字见大，这主要是笔画少，空白多的原因。;2〉、黑白的调整：汉字笔画多的显黑，笔画少的显亮，如果一组字中每一字的笔画都按同样的粗细处理，就会出现一块黑一块白的现象，影响美观和阅读效果。一般说，字的线条越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。针对这些情况在粗细处理上可定出五个原则：

①少笔画粗，多笔画细

②疏粗密细。

③笔画交叉处要细

④主笔粗，副笔细

⑤所有笔画减细。外档粗，里档细。;3〉、重心的调整：

1、笔画的处理（斗、七、也、专）如果还按横平竖直的规律去写字重心就会失去平衡。

2、视觉中心，每个单字都有一个中心，这个中心就是视觉中心，中心不一样高就会产生高低不一的现象。大多数汉字是由两个以上的部首组合成的，处理不妥，就会上下歪斜，左右不平，绘写时应把中心摆得左右平衡，上下垂直，使整行整幅的字整齐统一，均匀稳定。;四、美术字的书写原则;五、美术字的绘写方法与步骤;(二)绘写步骤：

1、构思（定字形）：

首先要顾及文字的内容精神，进行周密的构思，选择字体，塑造笔形，力求艺术风格与内容相吻合。

2、打格：

根据文字的形状，确定格子的长