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视听语言就是影视的语言

视听语言就是影视的语言，就是利用视听刺激的合理安排向受众

传播某种信息的一种感性语言。语言，必然有语法，这便是我们所熟

知的各种镜头调度的方法和各种音乐、音效等运用的技巧。这些方法

和技巧来自于人们长期的视觉和听觉实践，可以说是完全符合人们的

欣赏习惯的。

视听语言主要内容：

第一章画面造型语言

第二章镜头形式

第三章剪辑和蒙太奇

第四章声音与声画关系

第五章影视视听结构

一、景别概念

景别是指由于摄影机与被摄物体距离不同，造成被摄物体在画面

中所呈现出的范围大小的区别。

景别是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。

景深是从纵深的画面空间识别人物位置和空间关系。

二、景别的划分与功能

景别的划分标准：

一是以被摄主体在画面中所占的面积大小来划分；

二是以成年人在画面中所占位置大小来划分。

景别的划分

基本划分：远景、全景、中景、近景、特写

大远景

是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间

关系的功能性景别。

适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，

表现多层次的景物。远景

被摄主体只占画面很小面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人

或物处于画面远处或深处。在造型上更为强调空间的具体和人在其中

的位置感。

在叙事功能上，远景景别的叙事能力更强，信息交代上更明确，

也是对具体的某个场景的介入，情绪表现比较超脱

全景

被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅中人物占主体，

是非常常用的景别。

全景既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境。画

面的叙事信息比较丰富。中景

中景画面是人物取到膝盖以上。

这个景别既能交代环境，也专注于人物主体的形体和表情，人物

之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。但有时也略显缺少

情感上的感染能力。

近景

近景对画面主体人物取景别胸部以上，并占据画幅面积一般以上。

常被用来突出主体，强调情节，表现相对小的物体或人物表情，

提升他的重要性，暗示物体或人物表情不同寻常的意义。

特写

常被用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物

的神态特征，捕捉细微表情变化。

在视觉上具有强制性，在画面风格上较为极端。

两个系列：

全景系列——大远景、远景、大全景、全景、人物全景

近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写

三、景别的意义

1、暗示、描绘电影空间

2、建立影片与观众、人物之间的情感距离

3、建构整体视觉风格和导演风格

四、景别的剪辑规则

1、相邻景别不接。

2、不轻易使用两极镜头

3、景别越往远景系列，画面的时长越长；景别越往近景系列，画

面的时长越短。

第一章画面造型语言

第二节景深与焦距

一、焦距概念

焦距，也叫焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。

根据光学镜头焦距的可调和不可调，分为变焦镜头和定焦镜头。

定焦镜头中，根据镜头焦距的长短，分为标准镜头、长焦距镜头、

短焦距镜头。

短焦镜头（广角镜头）

在35毫米规格的电影拍摄中，焦距35毫米的是短焦距镜头。

短焦镜头使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，夸

张了前景和后景之间的空间距离感。

常常可以表现较为宏大的场面，当用短焦来拍人物时，人物面貌

容易变形。

中焦镜头（标准镜头）

在35毫米规格的电影摄影中，焦距在35-50毫米之间的是中焦镜

头。

这种镜头较能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也

不压缩。

长焦镜头

在35毫米规格的电影摄影中，

焦距在50-250毫米的是长焦镜头。

这种镜头把空间的纵深感压缩，前景后景的距离被填平，背景虚

化，看上去后景与前景像是在一个平面似的。

适合呈现远处的主体细微状态，也适合让人物从环境中突出出来，

塑造人物形象。

大景深镜头（全景焦点镜