《无题其二》译文及赏析.pdfVIP

《无题其二》译文及赏析

《无题两首其二》译文及赏析

无题两首其二

李商隐

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

【译文】

层层日幕深垂遮掩着莫愁堂，独卧闺房中觉得静夜漫长。神女遇

楚王的事原本是场梦，小姑独处的地方本来就没有情郎。水土的风波

虽恶，但我不信菱枝竟脆落得无法抵挡，白露不滋润有芬芳气质的桂

叶。即使相思完全没有好处，也不妨怀抱情痴惆怅终身。

【注释】

1、卧后：醒后。

2、了：完全。

3、清狂：痴情。

【赏析】

李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺

术风貌。诗人描写了女主人公身世遭遇，来抒写女主人公情失意的苦

闷。主人公在深夜追思往事，独白相思。这首诗用典自喻，深情款款，

诚挚感人。

李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺

术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思

无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公

的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情中某些具体情事

就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。写少女醒后细品梦中的情

景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求。

这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一

开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，

幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，

辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的

心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主

人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦

遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无

郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过

自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，

还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典

故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己

出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典

故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富与联想。两句中的

“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，

而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；

后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她

颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不

过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不

容易发现的。

颈联从不幸的.爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比

喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质

的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示

女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有

的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”

之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。

措辞婉转，而意极沉痛。

爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放

弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思

全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持

不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。

中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共

同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当

细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、

心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的

形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融

入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制

与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗

句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的

暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。

但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细

腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。