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京剧念白技巧

根据众多表演艺术家代代相传的经验，戏曲念白的技巧，主要集中

在四声、归韵、五音、四呼等等方面。对于韵白中的四声，因为牵涉到

古音的问题，只有专家能把每个字古音四声搞准确，所以，京剧以及各

剧种的表演者们，更多的是依据师承得来的读音来把握。通过对这些方

面有计划的训练，表演者对每个字的字音发音位置逐渐有了准确掌握。

这些准确掌握是具体通过对口、舌、唇、齿、牙、喉等器官部位的把

握，对气息与力度的控制和运用，对共鸣腔的控制和运用，以及对每个

字字音音程（声母、韵母）特点以及连贯性的掌握和运用，经过反复训

练才能达到的。

?京剧念白技巧一、吐字、归韵。

?戏曲念白的每一个字，声音未出，其实口型已经摆好了。从人的

发音状态来说，第一步就是从口型入手，于是就从“啊”、“衣”、“乌”、

“吁”开始，训练基本口型的控制。当口型控制自如时，每一个字音发出

的最初阶段，就能达到“吐”出来的一颗珠子那样，是一种趋于“圆”的状

态。口型与口形之间，既互相联系又互有区别。表演者需要把这种区别

掌握清楚，同时又借助它们的联系，把每个字都“吐”成“圆”的。比如

《林冲夜奔》中的诗：

?欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。

?鱼书不至雁无凭，几番空作悲秋赋。

?回首西山日又斜，天涯孤客真难度。

?丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。

?归韵，是指通过不同的口型唱出每个字的音韵，把字的音形准确

而完美地表达出来。归韵与押韵不是一回事。押韵主要是抓住韵母的韵

腹和韵尾，找到语音的相同部分即可。归韵则需要抓住韵母的韵头、韵

腹和韵尾三个部分，尤其是要抓住韵头；抓住了这个韵头，就能给控制

住后面的韵腹、韵尾，就可以把每个字的音韵归拢起来。比如前面所举

例子中的“千”——ciān，其中iān是一个有韵头介母的结构，归韵就首

先抓住韵头介母——ī，从而把后面的——ān归拢为统一的“烟”这个声

韵中。

?二、五音。

?“五音”原是音韵学中专门研究字音声母部分的学问。对京剧表演

者与爱好者来说，在唱念中如何掌握声母发音的部位和“分寸”，做到吐

字准确，“口劲”饱满，练习“五音”是有很大好处的。关于“五音”的练

习，可借用传统与现代的多种成熟的说法和练习法。

?⑴唇音（5个）。b、p、m、f、v。

?b、p、m属重唇音，又叫双唇音；f属轻唇音，又叫单唇音或唇

齿音；v是方言声母，也属唇音。

?附：唇音训练的绕口令：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑；炮

兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

?⑵舌音（9个）。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。

?d、t、n、ň属舌尖音；l属舌尖中音；zh、ch、sh、r属舌尖后

音，也叫翘舌音。

?附：舌音训练的绕口令：你会炖我的炖冻豆腐，来炖我的炖冻豆

腐，你不会炖我的炖冻豆腐，别胡乱炖炖坏了我的炖冻豆腐……

?⑶喉音（4个）。g、k、h、η。

?g、k为浅喉音，气息至软腭处始发声；h属深喉音，气息自咽喉

带声而出；η是方言声母，归入喉音（可能只能算鼻音，不属五音之

列）。

?附：舌音训练的绕口令：哥哥过河捉野鸽，回家割鸽来请客。客

人称鸽肉好吃，哥哥高歌乐呵呵。

?⑷牙音（3个）。j、q、x，属舌面前音，又叫软性舌面音。

?附：牙音训练的绕口令：七加一，七减一，加完减完等于几？七

加一，七减一，加完减完还是七。

?⑸齿音（3个）。齿指门齿和犬齿的齿尖部，z、c、s属间音，又

叫舌齿音、舌尖音等。

?附：齿音训练的绕口令：四十四个字和词，组成一首子、词、丝

的绕口词。桃子、李子、梨子、栗子、桔子、柿子、槟子、榛子，栽满

院子、村子和寨子。名词、动词、数词、量词、代词、副词、助词、连

词，造成语词、诗词和唱词。蚕丝、生丝、熟丝、缫丝、染丝、晒丝、

纺丝、织丝，自制粗丝、细丝、人造丝。

?三、“四呼”

?四呼是传统语音学中专门研究字音韵母的学问。在戏曲唱念技巧

中，四呼所强调的实质是对四种发音口型的控制方法。四呼的说法，来

自清代潘来所著《音类》。该书对汉字朗读时运用的四种口型做了归

纳，即：开口呼、齐齿呼、合口呼与撮口呼，简称为“四呼”。他说：

“凡音皆自内而外，初发于喉，平舌舒唇，谓之开口；举舌对齿，声在

舌腭之间，谓之齐齿；敛唇而蓄之，声满颐辅之间，谓之合口；蹙唇而

成声，谓之撮口。”关于“四呼”的练习，仍可借用传统与现代的多种成

熟的说法和练习法来体验。

?⑴开口呼。开口呼发音时气流几乎无阻力，韵母无韵头。如ge

（哥）、nan（南）、kai（开）、zhao（照）、zhang（张）等字都是开口呼

字；

?附：接近开口呼的绕口令训练。

?阿发和阿大，打靶在山下。阿发打八发，阿大八发