2023年水龙吟·次韵章质夫杨花词原文、翻译及赏析,3篇.pdfVIP

2023年水龙吟·次韵章质夫杨花词原文、翻译及赏

析,3篇（范文推荐）

水龙吟次韵章质夫杨花词原文、翻译及赏析·1

原文：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼

起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍

碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人

泪。

注释：

1．这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰

林学士时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为

次韵。章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北

路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。次韵：依照别人的原韵而且依照其先

后次序写诗或词。

2．从教：任凭。

3．无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗

杨花“榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。

4．萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。白居易

《杨柳枝》：人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。“”

5．困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋

中常称初生的柳叶为柳眼。

6．梦随“”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：打起黄莺儿，莫教枝“

上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”

7．落红：落花。缀：连结。

8．一池萍碎：苏轼自注杨花落水为浮萍，验之信然。“”

9．春色：代指杨花。

翻译：

杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。离开了树

枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。它被愁思萦绕，

伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行万

里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。我不怨杨花落尽，只怨那西

园，落花难重缀。早晨一阵风雨，杨花踪迹何处寻？一池浮萍，全被雨打

碎。满园春色分三成，两成变尘土，一成随流水。细细看，不是杨花，点

点全是分离人的泪。

赏析：

这首词是苏轼婉约词中的经典之作。词家一向以咏物为难，张炎《词

源》曰：诗“难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，

则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝

妙。”章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作。步

韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经

达到很高的艺术水*的情况下，和韵要超越原唱实属不易。苏轼却举重若

轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人

巧妙地结合起来；将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了借物“

以寓性情”，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。

反映了苏词婉约的一面。此词一出，赞誉不绝，名声很快超过章的原作，

成为咏物词史上压倒古今“”的名作。

此词约作于公元1081年（元丰四年），苏轼45岁，正谪居黄州。当

时其好友章质夫曾写《水龙吟》一首，内容是咏杨花的。因为该词写的形

神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水*，因而受到当时

文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和

了这首《水龙吟次·韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给

别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快

送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。

这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态。

似“花还似非花，也无人惜从教坠。”开头一韵，非同凡响，道出了杨

花的性质和际遇。似“花还似非花”：杨花即柳絮。看着柳絮像花又毕竟不

是花。艺术手法上显得很抽象“”，但仔细品味琢磨，这抽象“”超出了具体

形象，一语道出了柳絮的性质。这一句与欧阳修的环滁皆山也“”可谓异曲

同工。一般来讲，艺术要求用形象反映事物。而苏东坡却反“其道而行

之”，匠心独运，以抽象“”写出了非同反响的艺术效果