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如何从专业角度剖析通俗唱法

通俗唱法(原也称流行唱法)始于中国二十世纪30年代得到广泛的流

传。其特点是声音自然，近似说话，中声区使用真声，高声区一般使用

假声。很少使用共鸣，故音量较小。以下仅供参考！

?当代通俗音乐发展现状

?由于通俗歌曲旋律朗朗上口，更容易被所欣赏和接受，因而通俗

歌曲的传唱率高，在国内的发展非常快。在我国，通俗声乐专业各大音

乐专业高校如雨后春笋般般涌现，这种状况为通俗音乐者的发展和学习

营造了非常好的大环境。同时，由于各类电视音乐选秀节目的迅猛发

展，更是推动了人们对通俗音乐的了解，增强了人们对通俗音乐的喜

爱，例如，浙江卫视的《中国好声音》，该档节目如今已经出了四季，

每一季都备受观众的追捧和喜爱，该节目要求导师背对学院，只能通过

歌手的演唱来进行判断，使导师能够不被外貌干扰，挑选出真正的中国

好声音。

?这种节目形式把学员的唱功作为唯一的评判标准，也就对学员的

唱功提出了更高的要求，从而能够使选手们专心唱歌，把精力和时间用

在提高唱功上面，专注于唱歌，这无论对选手还是观众都是一种全新的

体验，选手可以执着于唱歌本身，观众可以听到更好的音乐。因此，人

们对通俗音乐本身关注，通俗音乐的也就迎来了发展的高潮阶段。在很

多方面，美声、民族声乐艺术和通俗音乐都有相同的地方，通俗音乐有

自身的特点，但并不是完全独立于其他的音乐体系。通俗音乐之所以能

够迅速的发展，形成自己独立的体系，就是因为它能够积极的吸取其他

唱法的优点，加以改变后使其为自己服务。假如通俗音乐不能吸取别人

的长处，而是独立的自行一套，那么它的发展一定会陷入瓶颈，严重情

况下会对歌手造成不可逆转的危害。

?以我国民族唱法为例，现在的民族唱法与以前的民族唱法相比有

了极大的转变，通过了解不难发现，这是由于我国的民族唱法能够取他

人之所长为自己所用，它对我国各地的民歌戏曲优良唱法进行总结，然

后在此基础上，把美声唱法与其融合起来，在这种状况下，民族唱法的

发展如此迅速。但是，我国的通俗声乐理论体系并不像民族音乐那么完

善，无论是在我国，还是在其他国家，至今为止通俗音乐都还未形成一

套共识的训练标准和理论标准。出现这种状况的原因有很多，一是通俗

音乐兴起的时间晚，发展时间短，另一方面就是国内通俗音乐的整体风

气浮躁。人们只注重利益与金钱，对于通俗音乐具有研发精神的人极

少。凡是重大的科学发现，形成体系的科学理论，都是需要经过长时间

的探索和刻苦的专研的，如果不具有探索精神，很难取得重大的发展。

?通俗声乐的声部划分

?对声部的划分，至今为止，在通俗音乐体系中都还没有做详细说

明。人们不禁会有这样一个疑问：通俗声乐艺术需要像美声唱法那样划

分声部吗？无疑是需要的。在平常的生活中，我们会发现，我们每个人

的声线都有所不同，有的人声音纤细、明亮，可以很容易唱上去高音，

有的人声音浑厚、雄壮，但是高音怎也唱不上去，如果自己唱不上去高

音就会认为自己唱歌不好，不适合唱歌。但很明显，这种想法是非常错

误的，每个人天生的声音条件都是不同的，并且每个人的嗓音，发声习

惯都有很大差异。

?通过学习我们可以知道，人的声音受声带形状的影响非常大，在

美声唱法中，基于人声音色的不同，专家们把声部合理地分成六个，分

别是男高、女高、男中、女中、男低、女低，而且在有些地方对声部的

要求非常细致，比如把男高音分成抒情男高音、戏剧男高音等。这些声

部划分的依据就是声带的形状。声带薄、短、窄属于高音声部的声带类

型，声带厚、长、宽属于低音声部的声带类型，高音声部音色明亮、单

薄，低音声部结实、浑厚。

?通俗声乐的呼吸状态

?通俗声乐艺术一样应该强调气息。有些人错误地认为通俗歌曲音

域较窄，不用考虑气息就以完成。实际上这是一种误解，主要是受一些

偶像歌手的影响。这些歌手凭着俊朗的外表，就算没有受过专业训练照

样出专辑、发唱片，俨然一个歌唱高手的形象，这给大众一些误导，认

为他们唱的那些难度不大的歌曲就是通俗歌曲。只能说，他们唱的那些

难度不大的歌曲是通俗歌曲的一部分，并不能包含全部。这些作品能否

大卖与歌曲的难度无关，而是跟歌手的外形和名气有关，只不过是发行

商赚钱的手段罢了。

?那么判别通俗声乐好坏的标志是什呢？就是对作品演唱的控制能

力和对作品内涵的表达。目前流行歌曲的创作很多，没有经过专业训练

很难很好地完成。比如蔡琴的《你的眼神》，这首作品并没有什么难唱

的高音，整首曲子都比较平缓、连贯，如何唱出那种情谊绵绵、恋恋不

舍的温柔情怀，想必没有专业的歌唱方法是不能完成的。也许你可以很

容易唱出歌曲中的高音和低音，但是你所缺少的，正是感情的“味道”。

随着大众声乐审美水平的提高，实力派歌手越来越受到大家的尊重和喜

欢所以改善通俗声乐的