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中国工艺美术史

;第四章

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;一、秦汉时期的手工业

秦汉时期始终重视扶植和发展个体小农经济，这种“男耕女织”的生产方式为民间手工业的发展奠定了深厚的基础。小农经济的发展促进了农业生产工具的旺盛需求，这是小农家庭自身所无法生产的，对生产工具的需求又带动了冶金、铸造业的发展。农业的发展为手工业发展提供了原料和市场，促进了工艺美术的繁荣，这一时期的民间纺织业无论是质量还是规模都远超前代。秦汉时期，统治阶级过着穷奢极欲的糜烂生活，本地生产已无法满足需要，需要通过交换、流通互通有无。因此，统治阶级虽然始终贯彻以农为本、工商为末的思想，执行重农桑而抑工商的政策，但实际情况却是手工业和商业不断发展，构成了封建经济的重要组成部分。《史记·货殖列传》记载：“夫用贫求富，农不如工，工不如商，刺绣文不如倚市门。此言末业，贫者之资也。”巨大的利益和市场需求，促使秦汉时期手工业在战国的基础上加速发展。

官营手工业

商周以来的“百工”制度发展到秦汉时期，随着奴隶制的崩溃、封建生产关系的形成，原来由官府控制的手工业者和商人来到民间。个体小农经济的大量存在为民营手工业者和商人提供了丰富的原料、商品和广阔的市场。商周以来“工商食官”的格局被打破了，逐步形成了官、私手工业与商业并存的局面，并在秦汉逐渐发展并定型。

1）官营手工业的管理

秦汉时期的官营手工业设立了一系列的管理机构，它们分工细密，各有主官，相互协作，形成了完整的管理系统。;秦汉时期工艺美术发展的基础;1）民间纺织业以男耕女织为标志的小农经济模式中，纺织手工业和农业具有同样重要的地位。家庭纺织手工业的材料来源主要依赖于当地农业的种植范围和气候条件，于是在不同地区就形成了不同的纺织品种。秦汉时期的麻纺织品主要来自民间手工业。麻的生产者多为小农家庭，绩麻、纺织的技术性较低，宜于家庭生产。

2）民间制陶业

早在战国时期，齐、鲁、燕、秦、楚诸国的制陶手工业就很发达，秦汉时期，制陶技术更进一步发展。汉代陶釉色彩纯正，说明工匠们已经掌握了加入氧化铁的比例，能精确把控火候。这就为瓷器的生产奠定了基础。;秦汉时期工艺美术发展的基础;

;一、秦代工艺美术

秦朝国祚甚短，仅15年，但考古发掘中发现的铜器、漆器和陶器等艺术成就突出，总体而言，秦代的工艺美术作品一般造型简单洗练，注重实用性，具有敦厚质朴的艺术美。青铜器是秦代一个重要的工艺生产品种。秦统一六国以后，统一文字和度量衡，出现大量青铜器计量器具，如铜质的秦权、秦量在考古中被大量发现。蒜头瓶的外形酷似大蒜头，瓶口处鼓大，做六瓣形蒜头状，显示出工匠的巧思和匠心。（图4-1）漆器工艺在秦代已经达到一个很高的工艺水平。在湖北云梦睡虎地秦墓出土了140件秦代漆器，除两件为竹胎外，其余皆为木胎。品种也十分丰富，有漆盒、漆壶、漆奁、漆耳杯、漆盂、漆凤鸟勺、漆匕等10多种。其装饰有继承战国时期风格的，也有独创的新风格，在内红外黑的漆面上，用红色或赭色描绘花纹。秦代陶器的制作也很发达，在首都咸阳就有大大小小官营和私营的制陶作坊。陶器生产也同漆器一样，大多印有文字，以记载产地、工匠的籍贯和姓名等，如“咸亭”“蒲里”“阳安”“少厚”“沙寿”等字样。秦代陶器品种很多，造型富有特色，如茧形壶，又名鸭蛋壶，外形酷似蚕茧，陶壶腹部向两侧扩展，造型洗练优美，别具特色；蒜头壶外形酷似大蒜头，为了实用的需要对壶口进行了艺术处理。这些陶器都极具时代特色。;秦汉时期工艺美术的门类;（3）晚期

这一时期大致从东汉中期到末期。这一时期铜镜的镜面呈凸透镜外形，有利于照出面部全形，是符合光学原理的。在装饰上，其连弧形多在内区。东汉后期最重要的铜镜制造中心浙江绍兴铸造重列神兽镜和画像镜，标志着铜镜纹饰的新发展。画像镜不仅铸有神兽形象，还有歌舞、车马、历史人物及传说故事等浮雕图案。此外，透光镜是汉代铜镜中最为奇特的一种。（图4-3）上海博物馆藏有一面“内清质以昭明”透光镜。透光镜的外形和普通镜并没有区别，只是当镜面反射日光时，镜子背面的花纹影像会被隐约地反射到与镜面相对的墙上。;秦汉时期工艺美术的门类;秦汉时期工艺美术的门类;秦汉时期工艺美术的门类;秦汉时期工艺美术的门类;3）铜鼓

铜鼓原是古代西南少数民族的一种打击乐器，之后逐渐演变为权力和财富的象征，被视为一种珍贵的“重器”或礼器，具有特殊政治功能和艺术功能。自春秋战国直至明清均有铜鼓，而以汉代制作的最为精美。根据流行地区和式样不同，铜鼓可分为滇系和粤系两大系统。

铜鼓的装饰花纹大致有以下几种：

（1）太阳纹

这是铜鼓中使用最普遍的纹样，一般装