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“民通唱法”的训练技巧

随着时代的变迁，在民族唱法发展过程中产生了一种新的唱法。这

种唱法与民族唱法和通俗唱法不尽相同，是民族唱法与通俗唱法的融

合。这种唱法丰富了音乐表现手段，具有鲜明的特点，为音乐的发展和

创新提供了想象的空间。

?民族、美声和通俗唱法是我国声乐演唱方法中已有的三种唱法。

随着改革开放的深入，我国声乐教育和演唱也获得了更大发展的契机。

正是在经济全球化、人们的审美需求多元化的背景下，民族唱法与通俗

唱法相融合，使声乐艺术也朝着多元化方向发展。

?一、民族唱法与通俗唱法的异同

?民族唱法与通俗唱法是两种不同唱法，两者各有自己的特点。熟

悉这些特点才能够更好地将两种不同唱法巧妙地融合起来。

?（一）民族唱法的特点

?运用民族唱法演唱时，口咽腔的着力点靠前，口腔肌肉绷紧，喷

弹力较大，以口腔共鸣为主，同时运用头腔共鸣。咬字发声的因素转变

较慢，棱角较大，声音走向横竖相当，声音点面合适，高音融洽，声音

色彩明亮，声音个性较强，以味为主，手法变化多样。音色甜、脆、

圆、润。气息灵活，以真声为主。民族唱法讲究按照演唱语言的发声规

律处理发声共鸣，讲究五声、四呼、出声、归韵和收声。

?（二）通俗唱法的特点

?通俗唱法十分注重抒发人的内心情感。一般说来，演唱时要注重

语言的韵律，讲究吐词、咬字的清晰与委婉，并在演唱中注重发声轻

柔。在气息运用上，要顾及颤音、滑音及音色变化。通俗唱法一般借助

音响扩大效果，以闪耀的舞台渲染气氛，注重伴唱、伴舞、电声乐器伴

奏及说唱相结合。演唱时大部分以真声演唱为主，假声也有运用，多采

用贴近生活的语言。演唱风格有轻柔自然的，有高亢强劲的，有民谣风

格的，有摇滚乐式的，有说唱叙事的。通唱法在吐字上要求的是完全的

“说话式”的自然，无须考虑共鸣。

?（三）两种不同唱法的异同点

?从生理上进行分析，民族唱法与通俗唱法在声带要求上相同，都

要求具有两种混声机能，不然就唱不出高音。在声道的调节上，民族唱

法和通俗唱法都要求声道不堵塞。即使因效果需要而打开声道，也只需

前后打开，因为在唱高音时，通俗和民族唱法不需要喉头向下。在气息

运用上,两种唱法都要求气息畅通。在吐字上，民族唱法强调“字正腔

圆”，使发音服从吐字：通俗唱法则要求像说话一样的自然，不需要考

虑共鸣问题。民族唱法声音追求高难度技巧：通俗唱法声音追求浓厚

的情感的融入，追求以情来感人。在演唱技巧的难度上，通俗唱法稍

易，便于传唱。

?二、民族唱法与通俗唱法融合时演唱技能技巧的变化

?（一）语气的变化。一般来说，通俗唱法语气性更强，声音含蓄

深沉；民族唱法的声音追求高亢明亮。但在演唱作品《为了谁》时，要

注意语气性的变化。如朗诵“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背”一句，其前

半句声音要含蓄深沉，采用通俗唱法的语气性，后半句声音要高亢明

亮，采用民族唱法的语气性。如果后半句依然用通俗唱法的语气，那么

声音表现就会缺乏对比，语气相同，声音就会黯淡无味。

?（二）咬字的变化。通俗唱法的咬字要放松如同说话式的自然；

民族唱法咬字讲究归韵行腔。例如在《为了谁》中，“谁”（shui）与

“谁”（shei）：在民族唱法中，“谁”一般唱“shui”，强调声音归韵行腔；

在通俗唱法中，“谁”应唱成“shei”，采用口语的发音，不强调归韵问

题。

?（三）腔体的变化。通俗唱法在胸腔发声，声音低沉浑厚；民族

唱法在头腔发声，声音干净明亮。例如《为了谁》的第一乐句：“泥巴

裹满裤腿，汗水湿透衣背”。前半句采用含蓄深沉的胸腔，后半句采用

明亮的头腔，由通俗唱法转变成民族唱法，形成了腔体的对比，同时音

色也形成了鲜明对比。

?（四）情绪的变化。通俗唱法非常注重情感的抒发，表现出含蓄

低沉浓厚的情感；民族唱法情绪处于激昂饱满状态。例如《为了谁》中

“谁最美，谁最累”一句，采用通俗唱法，情绪含蓄深沉，而“你是谁，

为了谁，我的战友你何时回”一句，采用民族唱法，情绪处于激昂状

态。这两种情绪形成了鲜明对比，增强了音乐的表现力。

?（五）气息的变化。通俗唱法气息平稳舒缓。例如《为了谁》中

“泥巴裹满裤腿”一句气要平稳。民族唱法的气息推动力较强。例如《为

了谁》中“你是谁，为了谁，我的战友你何时回”一句，演唱时气息的推

动力应较强，表现出音量的扩展，情绪达到激昂饱满状态，与前一句在

音乐力度上形成了鲜明对比，使音乐达到完美境界。“民通唱法”既保留

了民族唱法和通俗唱法在演唱方法上的不同点，又通过二者演唱技能技

巧的相互转换，使声音达到完美统一，形成一种具有创新风格的演唱方

法。

?三、民族唱法与通俗唱法技能技巧的融合

?民族唱法与通俗唱法技能技巧的融合，是指在演唱时，演唱者通

过演唱技能技巧的变化，使民族唱法和通