《项羽之死》教学设计.docx

《项羽之死》教学设计

《项羽之死》教学设计1

【教材分析】

1、教材版本：人民出版社。

2、年级：高中二年级。

3、所属模块：选修。

【学情分析】

本文选自司马迁《史记》，语言浅显，文意理解难度不大。因此，本课以学生自学为主，重点放在从散文创造的艺术形象入手，欣赏散文。

单元教学目标：从散文创造的艺术形象入手，欣赏散文。

本课时教学目标：知识与能力：欣赏与人物形象，把握散文与诗歌塑造人物形象的区别。

过程与方法：通过诵读分析人物语言、动作描写，感知人物性格特点，概括人物形象。掌握塑造人物形象的方法。把握散文与诗歌塑造人物形象的区别。

情感、态度与价值观：感知项羽的悲情英雄形象，评价其性格与命运。

教学重点：人物形象分析鉴赏。

教学难点：评价人物，得出启示。

教学安排：一课时

【教学方法】

教法：讲授法、导学法；学法：自主学习法和分组合作讨论法。

【课前预习】

1、掌握生字词；

2、划分段落层次，理清行文思路；

3、品味语言，归纳司马迁对项羽的态度：是褒是贬？

教学步骤

一、导入

蒲松龄曾作过这样一副对联：

有志者，事竟成。破釜沉舟，百二秦关终属楚；

苦心人，天不负。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

这副对联讲了两个人，项羽和勾践。

（项羽）巨鹿之战：骁勇善战，勇冠三军，成为天下英雄

鸿门宴：____，坐失良机，埋下悲剧种子

二、整体感知

速读全文，用四字短语概括文中的三个主要场景。

垓下之围，东城快战，乌江自刎。

三、文本研读

（方法点拨）

1、欣赏垓下之围（突出“泣”字——多情善感）

齐读第一段，A、欣赏细节描写展现的“惊—起—饮—歌—泣”这一系列的动作和过程，重点引导学生品读项羽之“泣”的复杂心境；

B、欣赏从“声”的角度——四面楚歌的背景音乐对人物心理的巨大冲击、“虞兮虞兮奈若何”的反复叹唱折射的无限苍凉、悲哀和疼惜，感受项羽之死这最后一幕的序曲的悲怆氛围及音乐的无形感发作用；（播放音频）

C、欣赏“左右皆泣，莫能仰视”的侧面烘托效果，（学生范读）汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生。

2、欣赏东城快战（突出“叱”字——勇猛自负）

全体男生齐读第二、三段。

A、欣赏通过语言刻画形象。引导解读战前这段话的三个层次三种心绪—回顾战斗历程且说是“天之亡我”时的极度自负；明知无法脱身时还说“愿为诸君快战”的大勇；“复聚其骑”时一问“何如”的豪迈。

B、欣赏项羽“大呼、驰下、瞋目、叱之”动作神态的细节和敌方“人马俱惊，辟易数里”的再次烘托，感受项羽盖世的勇武神威。

3、欣赏乌江自刎（突出“笑”字——知耻重义）

学生分角色朗读

A、从江边的慷慨陈词，语言的角度赏析。

B、从“项王笑曰”的“笑”，神态的角度解读“笑”的丰富内心。

总结归纳：项羽是一个多情善感、极度自负、知耻重义、心地仁善、勇武豪气之人。塑造人物的方法也就是我们鉴赏人物形象的角度，要想准确把握人物性格和形象，就一定要梳理情节、品味细节、认真揣摩人物的语言、动作、神态、心理。

四、诗文有别

乌江

胡曾

争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。

乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。

同样是项羽这一历史人物形象，但诗歌与散文创造形象的却大不相同。清代学者吴乔曾以做饭和酿酒分别比喻和写诗，说：“意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒”。

诗文区别：一、散文刻画手法具体，诗歌则是跳跃、省略，留给读者自己品尝的空间。二、散文更注重具体化，形象化，真实化，而诗歌较偏向意象化，读者去想像，思考。

五、拓展延伸

欣赏、学习部分描写形象的语段，学以致用。

六、作业

写一段文字，通过运用语言、动作、神态、心理等手法刻画人物。《项羽之死》教学设计2

课题：《项羽之死》

学习目标：

1、了解司马迁及《史记》。

2、整体感知文章的主旨，了解项羽的性格特征及自杀的原因，学习在矛盾冲突中刻画人物的手法，尝试赏析人物形象。

3、体味精彩语段，理解重点、难点句子，丰富语言积累。

学习重难点：在矛盾冲突中刻画人物的手法，尝试赏析人物形象。

学习时数：二课时

第一课时

学习目标

1、了解《史记》及司马迁的相关常识。

2、积累常见的文言字词，掌握文言句式。

3、流畅地朗读课文，了解梳理文章的结构和内容。

学习内容和过程：

知识链接

1、作者简介

司马迁(约前145～前86？)，字子长，阳夏龙门(今陕西韩城县北)人，我国古代著名的史学家、文学家、思想家。其父司马谈，汉武帝时作太史令。司马迁10岁时，就在父亲的`指