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;*;徐陵〔507-583〕,字孝穆,今山东郯城人。南朝陈文学家。少好学,八岁即能文,博涉经史,有口才。梁时,官东宫学士,两次出访北朝。入陈,历仕尚书左仆射、丹阳尹、中书监等职,主持朝廷重要文书的草拟。其诗赋皆淫靡绮艳,与庾信同为宫体诗代表作家,时人称为“徐庾体”。编选《玉台新咏》十卷,是现存我国较早的诗歌总集之一。;徐陵〔507-583〕;作品导读;《玉台新咏》封面;解题;2.汉乐府;字词注音;整体把握;重点字词例释;(3)作副词,表示一方对一方有所动作之词,偏指一方,有称代作用,可代“你”“我”“他”“它”等等。如:
①吾已失恩义,会不相从许〔代“你”〕;
②准时相遣归〔代“我”〕;
③还必相迎取〔代“你”〕;
④好自相扶将〔代“她”〕;
⑤誓天不相负〔代“你”〕;
⑥不得便相许〔代“你”〕;
⑦登即相许和〔代“它”〕;
⑧蹑履相逢迎〔代“他”〕;
⑨怅然遥相望〔代“他”〕;
⑩誓不相隔卿〔代“你”,与“卿”复指〕。;2.见
贱妾留空房,相见〔动词,见面〕常日稀;
转头向户里,渐见〔副词,被〕愁煎迫;
兰芝初还时,府吏见〔用在动词前,指代副词,指“我”〕丁宁。
3.适
适〔刚刚〕得府君书;
处分适〔适合〕兄意;
始适〔出嫁〕还家门。
4.谢
谢〔辞别〕家事夫婿;
多谢〔劝诫〕后世人;
阿母谢〔推辞〕媒人。;5.令
县令〔长官〕遣媒来;便言多令〔奇妙〕才;
岂合令〔您〕郎君;莫令〔使〕事不举。
6.自
我自〔本〕不驱卿;
本自〔本自,本是〕无教训;
自〔即〕可断来信;
葳蕤自〔且,还是〕生光;
自〔其〕名秦罗敷;
自〔其〕名为鸳鸯;
好自〔亲自〕相扶将;
物物各自〔助词,无义〕异。;词类活用;古今异义词;可怜体无比
〔古:得意;今:值得怜悯〕
槌床便大怒
〔古:坐具;今:卧具〕
谢家来贵门
〔古:辞别;今:感谢〕
却与小姑别
〔古:动词,退出来;今:副词,表示转折〕
处分适兄意
〔古:处置;今:对犯罪或犯错误的人按情节轻重作出惩罚打算〕;终老不复取
箱帘六七十
摧藏马哀痛
蒲苇纫如丝;???言句式:;;偏义复词;互文是指诗歌中上下两句文义相互照应,彼此衬托的一种技巧。本是两个词要合在一起,由于受字数、音节的限制,便在上下句中分开来说。增加了诗歌语言的明快,声韵的和谐和节奏的美丽.
“左手执刀尺,右手执绫罗”意即“左手右手执刀尺绫罗”。
“东西植松柏,左右种梧桐。枝枝相掩盖,叶叶相交通。”意思是“坟墓四周种植上松柏、梧桐树。树枝枝叶相互掩盖,相互沟通。”;问题探究;3.第2段从13岁说到17岁,一一道来,是否太烦琐?它与情节的进展有什么关系?
不烦琐。这是一种铺陈手法,称为“赋”。这里写得简练而有层次,意在强调兰芝从小聪明能干,多才多艺,很有教养,为下文兰芝被逐作铺垫,以激起读者的怜悯。;什么叫铺陈手法?;4.诗中两次把焦仲卿比作磐石,把刘兰芝比作蒲苇,是否显得累赘?这和情节的进展有何关系?
这个比方第一次出自刘兰芝之口,表示刘兰芝对爱情坚贞不渝,永不变心。其次次是焦仲卿说的,他用这个比方来责问刘兰芝为什么转变初衷。说明人物之间产生了误会,消失了分歧。这两次比方和故事情节的进展是全都的,并能推波助澜,使情节曲折起伏,生动感人。;人物形象分析;2.焦仲卿:忠于爱情,忍辱负重,但比较脆弱,胆小怕事。
“今假设遣此妇,终老不复取”——坚贞不逾
“故作不良计,勿复怨鬼神”——叛逆精神;3.焦母:反面形象,是封建家长制的代言人,是封建礼教摧残青年的典型;极端蛮横无理,一味独断专行。势利。
“何乃太区区”
“吾意久怀忿,汝岂得自由”
“小子无所畏,何敢助妇语”
“吾已失恩义,会不想从许”
“汝是大家子,仕宦于台阁。慎勿为妇死,贵贱情何薄”;1.以孔雀失偶起兴,以鸳鸯双飞作结,这种以美禽比较夫妻的手法,是民歌里常用的。
2.多处运用铺陈手法
十三能织素,十四学裁衣,十五谈箜篌,十六诵诗书,十七为君妇。
著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰假设流纨素,耳著明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。
3.善用比方
君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移。;5.有人说,结局有点超现实,去掉好不好?
结局写两家合葬,用美丽传奇写了化鸟双飞,化木连理的抱负结局,布满浪漫颜色,突出仆人公的悲剧命运,也表达了人们对幸福生活的憧憬和对礼教的抗议,另外,鸳鸯双飞的结局与孔雀失偶的起兴照应,形成独特艺
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